Երբ ընտրում եք, թե որ նոր գիտաֆանտաստիկ կինոնկարը դիտեք այս հանգստյան օրերին, գիտակցում եք, որ այն, ինչ ներկայումս գտնվում է մեգապլեքսում, չի պատրաստվում բարձրացնել փայլը: Ֆրանկենշտեյնի հարսնացուն կամ նույնիսկ Arամանում Այն, ինչի համար հույս ունեք, ա .- ի ամուր գերազանցությունն է Blade Runner 2049 կամ, եթե դա չհաջողվի, լավ-վատ շարժվելու ճամբարային գրավչությունը նման է Զարդոզ կամ Մարտադաշտ Երկիր ,
Օպերայի երկրպագուներն, ըստ էության, շատ նման են գիտաֆանտաստիկայի երկրպագուներին (ի վերջո, օպերան նույնն է, ինչ տիեզերական օպերան, միայն առանց տարածության), և մենք շատ ենք ձգտում նոր ստեղծագործության, որը մոտենում է գլուխգործոցի կամ մեղավոր բևեռային ծայրահեղություններից մեկին: հաճույք
Lyավոք, կոմպոզիտոր Թոմաս Ադեսի վերջին ջանքերը, Ոչնչացնող հրեշտակ , որն իր ամերիկյան պրեմիերան ունեցավ հինգշաբթի երեկոյան Met- ում, չի հասնում ոչ մի նպատակին: Դա թանկ է, բայց անպիտան, ա Երկրաստղություն քնարական թատրոնի.
Խնդիրը, կարծում եմ, սկսվում է սկզբնաղբյուրի ընտրությունից ՝ Լուիս Բունյուելի 1962 թվականի հանելուկային նույնանուն ֆիլմը: Այս պատկերի մի ամփոփագիր, որը վերաբերում է մի խումբ հասարակությունների, որոնք խորհրդավոր կերպով հայտնվել են նրբագեղ հյուրասենյակում, դուրս է այս վերանայման շրջանակից, բայց հիմնական ձևով նյութը կարծես թե հակաօպերատիվ է:
քիչ էր մնում կամեո տեսք ունենային: Եվ լարված ձայնային տողերը նույնքան հագնում են ականջին, որքան պետք է լինեն երգիչների կոկորդի վրա. Ավելի աղաղակող ու փնթփնթոց, քան դուք կստանաք սեզոնի արժեքով: Էլեկտրաէներգիա ,
Ֆիլմի սցենարին իր տևողության մեծ մասում ստրկորեն հետևելուց հետո օպերան հանկարծ շրջանցեց վերջին 20 րոպեի ընթացքում: Հյուրերից մեկը ՝ օպերային դիվա Լետիցիան, սկսում է արիան ՝ նկարագրելով ապոկալիպտիկ տեսլականը:
Կամ այսպես ենք ենթադրում, քանի որ վոկալ շարքը տաղանդավոր սոպրանո Օդրի Լունային մղում է խելահեղ բարձր շների սուլոցների ռեգիստրի մեջ, որտեղ բոլոր տեքստերը հնչում են eep-eep-eep: Եվ այդ ժամանակ ամբողջ դժոխքը վերանում է: Ringանգերը հնչում են, մարդիկ գոռում են, նվագախումբը գրեթե բառացիորեն պայթում է, իսկ հետո
Դե ինչ պետք է պատահել հաջորդը `ֆիլմի հերքման վարկածն է. փրկված կուսակցության հյուրերը մասնակցում են գոհաբանության պատարագին, միայն թե պարզեն, որ հիմա նրանք չեն կարող փախչել եկեղեցուց: Բայց այս հեգնական փակման փոխարեն օպերան ընտրում է այն, ինչը դուք կարող եք անվանել Սթիվեն Քինգի եզրափակիչ. Տունը կյանքի է կոչվում և ուտում է բոլորին:
Մի քանի բան կա հիանալու այս օպերայում, ներառյալ կոմպոզիտորի վիրտուոզությունը ձայնային հուզիչ պատեր ստեղծելու հարցում, ինչպես նաև որոշ նուրբ կատարումներ երկրորդական դերերում ՝ վետերան երգիչներից, ինչպիսիք են Ռոդ Գիլֆրին և Ալիս Կուտը:
Բայց հիմնականում Ոչնչացնող հրեշտակ ակամայից կարեկցանքի զգացողություն է ստեղծում իր ոչ համակրելի կերպարների համար, երբ հանդիսատեսում մենք առաջին ձեռքից զգում ենք այն, թե ինչ է թվում թակարդում մնալը: