Պորտիա Դաբլդեյը ՝ Անջելա Մոսի դերում Պարոն ռոբոտ ,USANetwork Բարի գալուստ մեր TV Fashion սյունակ, որտեղ TV Ate My ardգեստապահարանի Էմմա Ֆրեյզերը քննարկում է հեռուստատեսային հագուստի միտումները: Այս շաբաթ: Պարոն ռոբոտ , Սելֆի և Դու ամենավատն ես կոտրել նրանց հերոսները կարաոկեի խոսափողի վրա:
Ինքներդ ձեզ մերկացնելը միշտ չէ, որ ենթադրում է հերքել, և հանրության առջև երգ կատարելու գործողությունը կարող է նույնքան սարսափելի լինել: Lyավոք, ամեն շոու չի կարող ունենալ երաժշտական դրվագ, իսկ կարաոկեն հաճախ օգտագործվում է մեկնաբանելու համար որևէ կերպարի հոգեվիճակը, և որ այն զվարճալի միջոց է երգի տաղանդը ցուցադրելու համար ՝ առանց լիարժեք երաժշտական երաժշտության անցնելու: Մեջ վերջին դրվագը ի Պարոն ռոբոտ ամենահիասթափեցուցիչ տեսքով հուլիսի 4-ըթերեկույթին, Անժելան վերցնում է խոսափողը `երգելու համար Tears for Fears’ Everybody Wants To տիրել աշխարհը: Այս պահին ուրվագծվում է այն ամենը, ինչ Անժելան պայքարում էր այս մրցաշրջանում: Ամոթ է, որ դժվար թե ինչ-որ մեկը ուշադրություն դարձնի:
Անժելան շատ ժամանակ է անցկացրել մենակատար ուշ երեկոյան բարերում, և հույզերը ճնշելու համար պայքարն այն տարին է, ինչ նա ամբողջությամբ չի հաջողվում նվաճել: Բառերն այնտեղ են ՝ հուշելու համար, որ նա թքած ունի կամ գոնե թույլ չի տա, որ իր զգացմունքները բարդացնեն գործերը. նա ունի ցնցող սպիտակ բաճկոնով ներքևից նայող սառցե թագուհուն, բայց սովորաբար հետ քաշած մազերը բաց են թողել, ինչպես Անժելան: Ինչ-որ կերպ Portia Doubleday- ին հաջողվում է անջատվել, միևնույն ժամանակ հասցնելով հում զգացմունքներ, քանի որ նրա աչքերը շաղ են տալիս արցունքներից, որոնք երբեք չեն ընկնում, և այս կատարումը Անժելայի պայքարի կատարյալ մարմնավորումն է այս մրցաշրջանում տրամաբանության և զգացմունքների միջև: Դուք չեք կարող պարզապես անջատել վերջինիս:
Վերնագիրն, իհարկե, աներևակայելի է քթի վրա, և այս կարաոկեի կատարումը կտրում է fSocity խմբավորումը, որը փորձում է ինչ-որ կեղտ գտնել իրենց պատանդի վրա. բոլորը ցանկանում են կառավարել աշխարհը, և անկեղծորեն նրանցից ոչ ոք մինչ այժմ մեծ հաջողությունների չի հասնում:
Կարաոկեի կատարյալ ձայները լավն են, բայց դա այդպես չէ Ձայնը իսկ նրանք, ովքեր ցնցվում և ճաքում են, ավելացնում են խոցելիությունը: Դա ակնհայտ է Doubleday’s– ում Պարոն ռոբոտ կատարումը և Անժելայի նեղ հարվածը ևս մեկ գործոն է, որն ավելացնում է այս կատարման ինտիմությունն ու հում ձայնը: մենք ստիպված ենք մոտիկից դիտել Անժելային, և կտրվելը գրեթե անհնար է, երբ շրջանակում այլ բան չկա, որի վրա պետք է կենտրոնանալ: Նույնը կարելի է ասել Justասթին Թերուի համար, ինչպես Քևին Գարվին, 2-րդ սեզոնի եզրափակչում Մնացորդները երբ նա երգում է իր կյանքի համար ստեղծված մի տարօրինակ այլ աշխարհում: Հյուրանոցային անորոշությունը, որում նա հայտնվում է, այն մեկն է, որտեղ նա արդեն փախել է International Assassin- ի ֆանտաստիկ դրվագում, և այժմ նա հայտնվել է նույն լոգարանում ՝ մերկ ու սողալով դուրս գալով, ասես վերածնվել է:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=SabBKLuebSo]
Դա փորձություն է, և դրա մի մասը գալիս է նրանից, թե ինչ հանդերձանք է նա ընտրում նոսր պահարանից, քանի որ սրբիչը ցավոք չի պատրաստվում կտրել այն, իսկ մոխրագույն քրտինքի տաբատը նույնիսկ տարբերակ չէ: Շրջանցելով իր վերջին այցից GQMF սեւ կոստյումը ՝ Քևինը ընտրում է իր հին ոստիկանապետի հագուստը և այս ընտրության մեջ կա իր ինքնությունն ու զորությունը հետ բերելու զգացողություն: Գրեթե նույնքան խոցելի զգալու միջոցը, որքան սրբիչ այլ բան կրելը `երգ երգելն է անծանոթ մարդկանց առջև, որոնք կարող են լինել կամ չլինել սրբավայր:
Քեվինը պտտեցնում է անիվը և ստանում Սիմոնի և Գարֆունկելի կողմից ստացված Homeward Bound; եւս մեկ երգ `լի անձնական սիմվոլիկայով այս կերպարի և նրա իրավիճակի համար: Հետևյալը մի ներկայացում է, որն անցնում է աղիքներ, երբ Քևինը հագնում է իր հուսահատությունը ՝ տուն գալու համար, որպեսզի բոլորը տեսնեն: ցնցված հույզեր թափելով բեմի ողջ տարածքում ՝ ճաքճքված ձայնով և քթից կաթված խռպոտությամբ: Theroux- ը շատ առումներով օժտված է (դերասանական / գրավոր / արտաքին տեսք) և կա թե՛ իր բնավորության, թե՛ կատարման համար հումանիստացնող մի բան ՝ պակաս կատարյալ բարձրության վերաբերյալ: Ինչպես Անժելայի մոտ Պարոն ռոբոտ տեսախցիկը խստորեն նայում է Քեվինին, երբ նա երգում է, և սա հետագայում ավելացնում է, թե որքան է այս կերպարը ենթարկվում զգացմունքային մակարդակի:
Կյանքի խնայող կարաոկեից բաները վերածելով մերժման ցավից թրջված վառելիքով կատարումների: Սա, հավանաբար, ավելի հավանական սցենար է, քան Kevin's- ը, և հարբած երգելը շատերի միջև հարաբերությունների շոուի կամ կինոնկարի հիմնական մասն է: Նիշի համար խորհրդանշական երգի ընտրության պես սա կարող էր իրեն իսկապես հոգնած զորք զգալ, եթե դա արվում էր քիչ ֆանտազիայով, բայց երկուսն էլ Դու ամենավատն ես և Սելֆի վարպետության դաս անցկացրեք, թե ինչպես օգտագործել կարաոկեն `որպես սրտի խնդիրները լուծելու միջոց:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=If-HfBw1Ft4]
Եվ սեզոնի մեկ, և երկու եզրափակիչ Դու ամենավատն ես տեսել են, թե ինչպես է Լինդսին վերցնում խոսափողը իր քրոջ ՝ Բեկկայի տան աղբի աղետալի երեկույթից հետո: Երգելով Քեյթ Բուշի This Woman's Work- ը ծխոտ աչքերով մռայլված, Լինդսին դուրս է գալիս ամուսնալուծության շատ հանրային խնդրանքի ամոթից, և Քեթեր Դոնոհյուն անհավանական կատարում է կատարում մնացած մի քանի հայտնողների: Միակ մարդը, ով ուշադրություն է դարձնում, Էդգարն է, ով արագ ընկնում է Լինդսիի վրա, չնայած նախկինում տիրող խառնաշփոթությանը: Մրցաշրջանի եզրափակիչ մոնտաժի համար հիանալի երգը կարևոր է, և այս մեկը խաղում է, քանի որ բաները բառացիորեն այրվում են և հարաբերությունների կտրուկ որոշումներ են կայացվում. ամեն ինչ հրաշալի է ու սարսափելի:
Խառնաշփոթությունը նույնքան արտահայտվեց 2-րդ սեզոնի վերջում, և Լինդսիի նախկին Փոլը սկսում է կարաոկեն ՝ Բեկա կուսակցության հերթական աղետի անապատում: Լինդսին հղի է Փոլի երեխայից, իսկ Փոլի ընկերուհին պատասխանում է այս լուրին բռնի բռնկմամբ, որի արդյունքում առաջանում են կոտրված ակնոցներ և պարանոցի խոր քերծվածքներ: Երգերի ցանկում Փոլը պտտվելով Բետ Միդլերի «Չգիտեմ շատ բան» երգում, երբ Լինդսին երկրորդ համարի ընթացքում մտնում էր համերգի անակնկալ հյուրի նման, Դա գեղեցիկ միավորում է երգի միջոցով, և մինչ այս երջանկությունը կարճ է տևում: այս դուետի ընթացքում դրանք շատ համաժամացված են: Միգուցե Փոլը պետք է երաժշտության հետ կապված լիներ և չխոհարարեր իրենց զույգերի գործունեության համար, եթե 3-րդ սեզոնի պրեմիերան անելիք ունենար:
Issավալի կլիներ, եթե ես պատրաստվում էի կարաոկե խոսել հեռուստատեսությամբ և չնշել կատարումը, որը դիտում եմ YouTube- ով ամիսը մեկ անգամ ՝ կարճատև և ֆանտաստիկ Սելֆի ; Կարեն Գիլանը փոխանցում է Sia- ի ջահի սրտաճմլիկ տարբերակը: Ես դեռ շատ տխուր եմ, որ մենք չկարողացանք ավելին տեսնել, թե որտեղ էր անցնում Էլիզայի և Հենրիի սիրո պատմությունը, քանի որ չեղյալ հայտարարման պահին ամեն ինչ նոր էր թեժանում: Այն բանից հետո, երբ Էլիզան հայտարարեց իր զգացմունքները մարմնով և հոգով խոչընդոտելով, Հենրին մերժում է այս առաջխաղացումը, և Էլիզան իրեն բացահայտում է բոլորովին այլ, բայց նշանակալի ձևով:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=v1sRO9wAWD0]
Էլիզան ապրում է Instagram- ի կատարյալ հանդերձանքով, ուստի մեծ խնդիր է, երբ նա աշխատանքային երեկույթի է դիմում այն հագուստով, որով սովորաբար լվանում է: Նրա ձայնային խոսքերով, սա հավերժ առաջին անգամն է, որ չէի մտածում այն մասին, թե ինչ եմ անում: նման էր, և Հենրին պետք է գիտակցեր, թե սա ինչ մեծ գործարք է: Փոխարենը նա թողնում է, որ կասկածը սողոսկի և մեղադրի նրան իր մյուս հարաբերությունները սաբոտաժի մեջ դնելու մեջ, քանի որ նա վախենում է կատարել: Օ,, Հենրի:
Ավելի ուշ միանգամից շատ խմիչքներ, և երբ Էլիզան միկրոֆոնը վերցնում է, նա հարբած և տխուր է այն բանից, երբ ջահի խոսքերը վերածվում են կործանարար նկարագրության, թե ինչպես է նա կարծում, որ իրեն դիտում են: Անցնելով Կարեն Գիլանի ցնցող կատարումից Sia տարբերակը ՝ մենք մոտիկից ծանոթանում ենք այն բանի հետ, որ Eliza- ն փորձում է կեղծել իր ճանապարհը բիզով, բուրգերներով և վատ որոշումներով: Ես երբեք չեմ երգել տխուր կարաոկե. Զվարճալի փաստ. Կարաոկե եմ արել միայն մեկ անգամ `1999 թ.-ին, բայց այս մոնտաժի մնացած մասը աներևակայելիորեն հաճելի է:
Կարաոկեի միջոցով հայտնագործող պահերը կարող են լինել սերտագրություն հոգու ծանրաբեռնվածության համար և՛ կատակերգության, և՛ դրամայի մեջ: Ելույթի պատճառները կարող են տարբեր լինել, բայց այն, ինչ ցույց են տալիս այս բոլոր չորս ցույցերը, որոնք ես քննարկել եմ, կապ չունի ՝ դու երգում ես մերժման պատճառով, թե՞ կյանքդ փրկելու համար, սա բնավորության մոտիվացիան ցույց տալու մեկ այլ ստեղծագործական միջոց է: Կոստյումը, մազերը և դիմահարդարումը նույնպես կարևոր դեր են խաղում այստեղ, և լինեն դրանք դիմահարդարման քսուքներ, այդ ձիու պոչը քանդելը, հին համազգեստը վերցնելը կամ հագուստը հագնելը, որը սովորաբար տանից դուրս չի գալիս, սա էլ ավելի է ավելացնում կարոտի երգի ընտրության հուզական նշանակությունը: ,
Էմմա Ֆրեյզերը ստեղծողն է Հեռուստացույցը կերեք իմ զգեստապահարան և իր ժամանակի մեծ մասն անցկացնում է հեռուստատեսության, նորաձևության և զգեստների մասին գրելով; Abbi and Ilana’s- ը Լայն քաղաք ոճը, պարիկները ՝ միացված Ամերիկացիները և Մինդի Լահիրիի պիժաման նույնքան կենսական նշանակություն ունեն, որքան 90-ականների, 00-ականների պատանեկան շոուների մասին խոսելը: Էմման կինոյի և հեռուստատեսության մագիստրոս ունի, և հավանաբար Անժելա Չեյզին այս ճանապարհի համար պատասխանատու է համարում: Նրան կարող եք գտնել Twitter- ում ՝ @ frazbelina:
