Էլիզաբեթ Թեյլորը, Georgeորջ Սեգալը, Ռիչարդ Բարթոնը և Սենդի Դենիսը ՝ Մայք Նիկոլսի ֆիլմում Ո՞վ է վախենում Վիրջինիա Վուլֆից , ֆիլմը, որը փոխեց այդ ամենը:Keystone / Getty Images Անորոշ տոնի նախազգուշացում: Նոյեմբերի 1-ին լրանում է ամերիկյան կինոարդյունաբերության կինոնկարի վարկանիշային միասնական համակարգ ընդունելու 50-ամյակը: Չնայած այս առիթը դժվար թե որևէ մեկի համար PTO ստանա, այն իրապես պատրվակ է առաջարկում հետ նայել Ամերիկայի փափուկ գրաքննության սիրված ձևի պատմությանը:
Ի Ամերիկայի շարժանկարների արտադրողներ և դիստրիբյուտորներ ստեղծվել է 1922-ին ՝ նորածին կինոարտադրությունը գրաքննելու հարցում կառավարության հետաքրքրությունը շեղելու համար: Կինոարդյունաբերությունը հանկարծակի ջեքփոթ էր. Հասարակությունը աղմկում էր կինոթատրոններ մտնելու համար ՝ տեսնելու, թե ինչ է խաղում: MPPDA- ի նախագահ, հանրապետական քաղաքական գործիչ Ուիլյամ Հ. Հեյսը համոզեց կինոգործիչներին, որ ավելի լավ է ինքնաքննադատել, քան կառավարությանը հրավիրել դա անել իրենց փոխարեն, և ստուդիաների համար նրա մշակած ուղեցույցները կրճատեցին պետության կողմից պահանջվող կրճատումներն ու պահանջները: հանդարտեցրեց դաշնային համակարգի կոչերը: 1945-ին, M.P.P.D.A. իր անունը փոխեց ՝ դառնալով Ամերիկայի շարժապատկերների ասոցիացիա: Դրա նպատակները մնացին նույնը, մինչդեռ ազդեցությունն անդրադառնում էր հիմնականում հետագա տարիներին թողարկված յուրաքանչյուր ֆիլմի վրա:
1968 թ.-ին, M.P.A.A. twoեք Վալենտիի պաշտոնավարման ընթացքում զբաղեցնում էր երկու տարի: Նա հավատում էր, որ Հայսի տասնամյակների մեթոդներն այլևս չեն տարածվում Ամերիկայի փոփոխվող հասարակության վրա: Նրան բերում էին կինոնկարի վրա կինոնկար վարելու, որը թվում էր ճարպիկ և լավ պատրաստված, բայց լի էր նյութերով, որոնք խոսակցական անվանումով Hays Code- ը կբացառեր անպարկեշտ: Ո՞վ է վախենում Վիրջինիա Վուլֆից (1966) այդպիսի նկարներից մեկն էր: Դրա ռիբալդերեն լեզուն, հեգնանքն ու անփոփոխ կերպարները վրդովեցուցիչ կլինեին հանդիսատեսին 40-50-ականներին: Վալենտին, սակայն, թույլատրվում է այն անցնել կինոթատրոններ ՝ առանց կտրվածքներ կամ փոփոխություններ առաջարկելու: Ֆիլմը հիթ էր: Վալենտին համոզված էր, որ M.P.A.A. անհրաժեշտ էր վերափոխել:
Բաժանորդագրվեք Braganca’s Entertainment Newsletter- ին
1968-ի նոյեմբերի 1-ին նա գործարկեց վարկանիշային համակարգի առաջին կրկնությունը, որը մենք տեսնում ենք այսօր օգտագործման մեջ: Վարկանիշը կազմվել է հիմնականում երեխաների մտքում ՝ ծնողներին և խնամակալներին տալու համար անհրաժեշտ տեղեկատվությունը `որոշելու համար` արդյոք ֆիլմը ճիշտ է երեխաների համար: Հաջորդ տարիներին համակարգը թարմացումներ է ստացել, բայց այն էապես մնում է անփոփոխ:
Ահա մի քանի եղանակներ, որոնք M.P.A.A. վարկանիշային համակարգը տևական ազդեցություն է ունեցել կինոարդյունաբերության վրա:
Սեքս, այո: Բռնություն, այո: Բայց միասին նույն ֆիլմո՞ւմ: Չէ
MPAA- ն միշտ էլ դժվար ժամանակ է ունեցել վերլուծել սեռի և բռնության ընդունելի պատկերները: Բայց երբ երկու թեմաները հատվում են, խորհրդի որոշումները կարող են տարօրինակ թվալ:
Տղաները լաց չեն լինում (1999 թ.) Տխրահռչակ օրինակ է: Ռեյտինգային խորհուրդը հասնելուց հետո տրանսգենդեր տղամարդու դաժան սպանության մասին պատմող այս ֆիլմին (որը խաղում էր Օսկարակիր շրջադարձում Հիլարի Սվանկի կողմից) տրվեց NC-17: Fox Searchlight- ը սպառնաց քաշել բաշխումը, եթե վարկանիշը չնվազեցվի R- ով, ուստի ռեժիսոր Քիմբերլի Փիրսը հետևեց դրան: Խորհուրդը լավ էր բռնության հետ կապված: Նրանց, սակայն, դուր չի եկել Սուանքի և համանախագահ Քլոա Սեվինգիի միջեւ բանավոր սեքսի տեսարանը: Խորհուրդը զգաց, որ Սևնյայի օրգազմը չափազանց երկար է տևում, և որ Սվանկի կերպարը չպետք է դուրս գա իրենց բիզնեսից և սրբի նրա բերանը: Տեսարանը կտրվեց, ֆիլմը վերագնահատվեց և տարածվեց:
Ամերիկյան հոգեբանություն (2000 թ.) Նույնպես մեջբերվեց սեքս-տեսարանի համար: Մասնավորապես, Քրիստիան Բեյլի Պատրիկ Բեյթմանի և երկու մարմնավաճառների միջև տեսարանի համար: Մի քանի խմբագրումներ շահեցին R- ն, բայց ֆիլմը հագեցած է գրաֆիկական բռնությամբ, որը M.P.A.A. երբեք չի կարմրել: Կերպարներին սպանում են կացինը, շղթայական սղոցը, գլխատումը և այլն: Բայց միայն սեռական տեսարանն է, որ M.P.A.A. հղկված է
M.P.A.A. բոլորի սիրած թիրախն է:
Սպեկտրի հակառակ վերջում չափազանց կոշտ գնահատականներից. Քրիստոսի կիրք (2004): Կիրք ստացել է R- վարկանիշ, քան ավելի սահմանափակիչ NC-17, որը Մել Գիբսոնը պատրաստակամորեն ընդունել է: Ֆիլմը հաճախ նշվում է որպես երբևէ արված ամենադաժաններից մեկը: Քրիստոսի ՝ Գողգոթա կատարած ճանապարհորդության պատմությունը պատմվում է տանջալից, ոսկորների ճաքերով, արյան արտանետման մանրամասնությամբ: Այդ պատճառով, շատ մշակութային մեկնաբաններ կարծում էին, որ M.P.A.A. անտեսեց իր պարտականությունները: Ռոջեր Էբերտը, մեկը, հավատում էր, որ M.P.A.A. անարդար էր տվել Կիրք իր կրոնական բովանդակության համար անցում, երբ ավելի խստորեն էին քննադատվում նմանատիպ, նույնիսկ ավելի քիչ բռնություն ունեցող այլ ֆիլմեր:
Հակասական M.P.A.A. որոշումներն ավելի լավ են աշխատում, քան մի ամբողջ PR թիմ:
Ոչ մի մամուլ, ուստի ասում է, որ վատ մամուլ է: Ինդի կինոգործիչներից մեկն է ոչ այնքան գաղտնի ասացին, որ պետք է ճնշում գործադրեն իրենց ավելի փոքր նախագծերի համար `փորձել պայքարել M.P.A.A.- ի հետ: Խայտառակ նախկին պրոդյուսեր Հարվի Ուայնշտեյնը հայտնի էր նրանով, որ կատարելագործեց այս մարտավարությունը ՝ իր փոքր թողարկումների համար ուշադրություն գրավելու համար:
Համար Թագավորի խոսքը (2010 թ.), Ուայնշտեյնը պայքարում էր M.P.A.A.- ի որոշման վերաբերյալ `ֆիլմին լեզու տալու համար R: Weinstein Company- ն ի վերջո թողարկեց R- գնահատված, չկտրված տարբերակը, ինչպես նաև PG-13- ը, որը խլացրեց որոշ հայհոյանքներ: Համր վարկածի եկամուտը կազմել է 3,5 միլիոն դոլարից պակաս, մինչդեռ չկտրված հրատարակությունը բերեց ավելի քան 135 միլիոն դոլարի եկամուտ: Ուայնշտեյնի դրոշի տակ գտնվող բազմաթիվ այլ նկարներ օգտվել են անվճար գովազդից:
Իհարկե, գրաքննությանը դիմագրավելն ամեն ինչ ճիշտ է: Մինչ M.P.A.A.- ի վարկանիշներն ունեն իրենց թերությունները, Վալենտիի համակարգը թույլ է տալիս ֆիլմերին ուսումնասիրել թեմաներ և թեմաներ, որոնք անհնարին էին M.P.P.D.A.- ի խստությամբ: Թվում է, սակայն, որ M.P.A.A. գործի իր ուժը անհավասարաչափ, երբ բախվում է ամենազգայուն առարկաների:
Համակարգը փոխել է կինոնկարները, բայց կինոնկարները նույնպես փոխել են համակարգը:
Hays- ի կողմից մշակված արտադրական օրենսգիրքը պետք է լիներ կոշտ: Գոյություն չունեին գրավոր կանոններ, ինքնին, բայց կինոգործիչները հասկանում էին, որ նրանք պետք է խաղային M.P.P.D.A.- ի հրամանագրերով կամ վտանգեին իրենց նկարը դարակ պահելը: Վալենտիի մշակած վարկանիշային համակարգը ստեղծվել է փոփոխությունների, ժամանակի հետ աճելու համար:
Դրա վաղ օրինակը տեղի ունեցավ 1984 թ.-ին ՝ ազատ արձակելով Gremlins և Ինդիանա Jոնսը և Դումումի տաճարը , Երկու ֆիլմերն էլ չափազանց բռնի էին առկա PG վարկանիշի համար, բայց կարծես թե R- ն էլ չէր տեղավորվում: Նախկինի գործադիր պրոդյուսեր և վերջինիս տնօրեն Սթիվեն Սփիլբերգը անձամբ դիմեց ռեյտինգային խորհրդին փոխզիջման խնդրանքով. PG- ի և R- ի միջև ընկած ժամանակահատվածում նոր վարկանիշ կազմեք: Այսպիսով, ծնվեց PG-13:
Աճի այս կարողությունը ցույց է տալիս վարկանիշային համակարգի մեծ առավելությունը M.P.P.D.A.- ի կողմից իրականացված Արտադրական օրենսգրքի նկատմամբ: M.P.P.D.A. կինոարտադրողներից պահանջել են պահպանել խստությունները, ենթարկվել կամ մի կողմ քաշվել: Ստեղծագործողներն իրենց ստեղծագործությունը ենթարկվում էին գրաքննիչի կարիքներին: Վարկանիշային ցուցանակի միջոցով գրաքննիչները, ինչպիսին կան, կարող են հարմարվել կինոգործիչների և ընդհանրապես հասարակության փոփոխվող նախասիրություններին: Հաշվառողների աշխատանքը տեղափոխվում է իդեալական ՝ ստեղծողներին պատասխանատվության ենթարկել իրենց բովանդակության համար, այլ ոչ թե թելադրել այն, ինչ հանդիսատեսը կարող է և չի կարող տեսնել:
