J’Nai Bridges- ը, Էնթոնի Ռոթ Կոստանցոն և Դիսելա Լարուսդոտիրը որպես Եգիպտոսի թագավորական ընտանիք Ախնաթեն ,Karen Almond / Met Opera Մելամաղձոտ օպերան Ախնաթեն , իր բանավոր տեքստերով և Ֆիլիպ Գլասի էլեգանտ հիանալի երաժշտությամբ, կարծես թե անհավանական թեկնածու է Metropolitan Opera- ի ավելորդ տաճարում գալա կատարման համար: Սակայն ուրբաթ երեկոյան կայացած 35-ամյա ստեղծագործության Met պրեմիերան ոչ միայն լցրեց հսկայական տունը, այլև աղմկոտ ծափահարություններ ստացավ դերասանական կազմի, ստեղծագործական խմբի և անձամբ octogenarian կոմպոզիտորի համար:
Եթե ուրախ ցույցը մի փոքր անհամապատասխան էր զգում, դա այն պատճառով է, որ կտորը ոչ այլ ինչ է, քան հաղթական է: Այն ներկայացնում է, որպես սեղանի մի շարք, փարավոնի հետամնաց կարիերան, ով իր համեմատաբար կարճատև գահակալությունը նվիրեց կրոնական բարեփոխումների քիշոտիկ առաջադրանքին. Արևի աստված Աթենին բոլորից վեր դասելը եգիպտական պանթեոնում:
Օպերայի սցենարի համաձայն, այս փորձը, որը մենք այժմ անվանում ենք միաստվածություն, ձախողված է: Ախնաթենը, մոռանալով իր երկրի գործնական կարիքները, գահընկեց է արվում և սպանվում է, և նրա կրոնական բարեփոխումները հետ են մղվում: Արքայական ընտանիքի ուրվականները մի պահ ողբում են, ապա միանում նրանց հուղարկավորության երթին:
Ապակու երաժշտությունը պատշաճ կերպով խորհրդածվում է ստեղծագործության մեծ մասի մեջ `արտացոլելով գուցե գլխավոր հերոսի հեռավոր և մտորող անձնավորությունը: Երկրորդ գործողությունը բաղկացած է երկու գեղեցիկ երկարացված կտորներից, հարուստ զուգերգ Ախնաթենի և նրա թագուհու Նեֆերտիտիի համար և անարատ քաղցրության մեներգ, երբ փարավոնը երկրպագում է Աթենին:
Met- ն ակնհայտորեն մեծ ուշադրություն դարձրեց այս շնորհանդեսի վրա, և եթե կար մի թույլ տեղ, ապա դա նվագախմբի նվագումն էր: Չնայած դեբյուտային դիրիժոր Կարեն Կամենսեկի կողմից կարծես թե ստերլինգ մտադրություններին, ապրանքանիշը `հիպնոսացնող արփեջիոները, որոնք այնքան կարևոր էին Glass- ի ոճի համար, երբեմն թվում էր պարզապես անհավասար մազ: Այս հարցը հատկապես կարևոր էր առաջին գործողության աննշան նախերգանքի մեջ, որը կարծես ձգվում էր ընդմիշտ:
Ռեժիսոր Ֆելիմ Մակդերմոտը և նրա թիմը հիմնականում գործողությունները կազմակերպում էին բեմականացման նեղ շերտում ՝ նախքան բարձր կառույցը, որը ցույց էր տալիս փայտամածը, թերևս ակնարկ Ախնաթենի տաճարի կառուցման հավակնոտ նախագծերի վերաբերյալ: Եգիպտական արքունիքի ամենօրյա խճճվածությունը, ինչպես դա երեւում է մեր ժամանակակից հմայված, բայց անհասկանալի հայացքից, Մակդերմոտը առաջարկեց մոլագարների խմբով:
Այո, կար շատ juggling- ով, բայց, անկեղծ ասած, ես գտա, որ այդ տարրը ավելի լավ է մշակված, քան McDermott- ի գլխավոր հերոսների համար ավելի քիչ, քան երեւակայական խորեոգրաֆիան: Բեմի դանդաղ շարժման կողային խաչերը գուցե նախատեսված էին պապիրուսային կտավների պաշտոնական հարթության մասին, բայց Glass- ի երաժշտության հետ համատեղ սառցադաշտային շարժումը ածանցյալ էր Ռոբերտ Վիլսոնի համար:
Բայց թատրոնում գրեթե ամեն ինչ կարող է աշխատել, եթե կատարողը բավականաչափ նվիրված է, և հակահարվածում Էնթոնի Ռոթ Կոստանցոն գլխավոր դերում, Մակդերմոտը գտավ իր մուսան: Նույնիսկ գաղափարները, որոնք թղթի վրա կարող էին զայրացուցիչ թվալ, օրինակ ՝ Ախնաթենի ծնունդը մումիայի դեպքից, բոլորովին մերկ և տաս տասնյակ սպասավորների կողմից հագնվելու նրա դանդաղ տեսարանն իրենց համար միանգամայն օրգանական և ճշմարիտ էին թվում:
Կոստանզոյի փոքր, բարակ կազմվածքն ու նրա հափշտակված վերաբերմունքը հիանալիորեն ցույց էին տալիս Ախնաթենի անաշխարհիկ էությունը, և նա իր ամենաուժեղն էր երկրորդ գործողության պարզապես բեմադրված թվերով: Հատկապես շնչահեղձ եղավ այդ արարքի եզրափակիչը, երբ Կոստանզոն, բոցավառ մետաքսի մեջ ընկղմված, հանդիսավոր կերպով բարձրացավ աստիճաններով երկար թռիչք այլապես մերկ բեմի վրա:
Այդ արարքը նաև ներկայացնում էր երեկոյի իր լավագույն երգը, երբ նա հարթեց իր ավելի շուտ լսած ձայնի կտրուկ որակը և երգեց դաշնամուրով հիանալի պահպանված Հիմն օրհներգի ներքո: Իդեալական աշխարհում Ախնաթենը կարող էր ավելի խորը հաճելի երանգ առաջարկել, բայց Կոստանզոյի արվեստը ստեղծեց իր համար մի գեղեցիկ:
Soundավոք, նրա ձայնը առանձնապես լավ չէր խառնվում J’Nai Bridges (Nefertiti) շքեղ մեցցոյի հետ իրենց սիրային դուետում, չնայած, նորից, նրանց հոյակապ երաժշտությունը շոշափելի էր: Օպերայի ողբալի վերջին եռյակը շատ ավելի լավ աշխատեց. Նրանց ձայնը լրացրեց Դիսելա Լարուսդոտիրի սառցե բարձր սոպրանոն ՝ որպես Թագուհի Թայ:
Բաս Zաքարի Jamesեյմսի դերասանական կազմը որպես Ախնաթենի հայրը և նախորդը ՝ Ամենհոտեպ III- ը, մեծ հարված էր: Նրա տպավորիչ բարձրահասակ և մկանուտ կազմվածքը, զուգորդվելով իր բարձրացող ձայնի հետ, ստեղծեցին արքայական իշխանության արխետիպ ՝ ի տարբերություն ռեցեսիվ, բանաստեղծական Ախնաթենի:
Protean Met- ի երգչախումբը իսկապես մոնումենտալ էր հնչում լիբրետոյի բոլոր տարբեր լեզուներով և նույնիսկ ինքնուրույն կառավարում էր մի փոքր Juggling:
Այո Ախնաթեն տասնամյակներ ժամկետանց է Met- ի տեսքի համար, բայց Ֆիլիպ Գլասի շնորհիվ դա մի քիչ հնացած չի թվում: Նույնիսկ ներկայացված է պակաս, քան իդեալական եղանակով, այն հիանալի հեգնանք է:
