«Գեղեցիկ կին. Մյուզիքլը» տխուր հայտարարություն է անում սեռի, դասի և նորաձևության մասին

Julուլիա Ռոբերթսի անդուլ հմայքից այն կողմ և կրկնվող տողեր ՝ մեծ սխալի նման: Մեծ. Huge and Cinder-fuckin-rella, 1990-ականներ Գեղեցիկ կին թերեւս ամենաշատն է հիշեց համար նրա հանդերձանքները, զգեստների դիզայնը `Մերիլին Վենս: Շիկահեր պարիկ, կտրած մինիստրուհի, այսպես ՝ 90-ականները ցավեցնում են կաթնային շոկոլադե գոտիով զգեստը, որը ծածկված է սպիտակ պոլկա կետերով և ուսից դուրս կարմիր զգեստը `սիրելի դեկոլտեով, նրանց մեջ գլխավորն են: Շատ նման է ծառայի ծառայած հեքիաթի ապակե հողաթափերին, որը նա ընդօրինակում է, այս կախարդ-դեպի-բարձր-կուտյուրային պատմության հանդերձանքները նրբանկատորեն չեն հուշում հերոսի բարձր կարգավիճակի մասին: Ոչ, նրանք յուրաքանչյուր գլխի գլխով հարվածում են գլխիդ:

Այս գլխավոր հերոսը ՝ Վիվիան անունով սեքսուալ աշխատողը, հանդիպում է կոպիտորեն հարուստ գործարարի, որն ապամոնտաժում և վաճառում է հիմնադիր ընկերությունների կտորներ, և առաջարկվում է միանվագ գումար, և, ի վերջո, միանգամայն նոր զգեստապահարան, որպեսզի շաբաթը անցկացնի նրա հետ: Նրանց գործարքային հարաբերությունները դառնում են հուզական (նրա համար, կարծես, հիմնականում զարգանում է ՝ ելնելով այն բանից, թե ինչպես է նա թանկարժեք հայացքներ հանում) և վերածվում սիրո: Այս շաբաթվա ընթացքում նրա հագուստները պատմում են, երկիմաստ, թե արդյոք դա հետընթացի տղամարդկային ֆանտազիա է, թե՞ երրորդ ալիքի վաղ ֆեմինիզմի օրինակ… շքեղ պոռնո կամ դասային պառակտումների մեղմ քննադատություն: Այս խառնաշփոթությունները գոնե մասամբ արդյունք են այն բանի, որ կինոնկարը հենց ա շատ ավելի մուգ սցենարի քաղցրավենիքով պատված ռեբրենդ բոլորովին այլ ավարտով: Գեղեցիկ կին. Մյուզիքլը (Դերերում խաղում են Սամանթա Բարքսը ՝ Վիվիան և Էնդի Կառլը ՝ Ռիչարդ Գիրի Էդվարդի դերում) ֆիլմ է նկարահանվում, որը, նույնիսկ այդ բոլոր բարդություններով հանդերձ, դեռ կարելի է վայելել որպես հետաքրքրաշարժ ժամանակային պարկուճ, որը զարմանալի նրբության պահեր է կրում, և հազիվ է հարմարեցնում այն: Փոխարենը, այն հարթեցնում է այն, փոխարինելով նրա ցանկացած հուզական բարդությունը, (վանիլային) մանրախնդրությունը և զվարճալի ժամադրությունը սախարինյան երաժշտությամբ. Մինչև որ մնա դասակարգային խորհրդանիշների պահպանողական պատմություն, որը պատմվում է թանկարժեք զգեստների և զարդերի աճող պոդիումում: Էնդի Կառլը, Էզրա Նայթը, Սամանթա Բարքսը և Ռոբի Քլատերը Գեղեցիկ կին մյուզիքլը , Մեթյու Մերֆի

Մյուզիքլի զգեստները (նախագծված է Gregg Barnes- ի կողմից) և մեղմորեն թարմացնում են բնօրինակ հանդերձանքները ՝ ավելի հաճելի լինելու համար ժամանակակից զգայունությունների համար (ավելի քիչ ուսի բարձիկներ, պակաս զբաղված ժանյակ, Bahama- ի կարճ կոստյում չկա): Բայց mut 90-ականների իրենց առանձնահատկությունը թեթևակի խլացնելով ՝ ամերիկյան ժամանակի իրական պահի պատմության արտացոլումները կեղծորեն կարդում են, կարծես դրանք հավերժական են:

Գեղեցիկ կին. Մյուզիքլը Գրեթե ամբողջությամբ պահպանում է հայտնի բնօրինակ հանդերձանքը, որը կրում է Vivian- ը. կտրված կապույտ և սպիտակ մինի զգեստ (վերևի մասում փոքր-ինչ փոփոխված կտրվածքով), լաքապատ կաշի `ազդրով բարձր ստիլետո կոշիկներ, խփած շիկահեր պարիկ և կարմիր բլազեր: Likeիշտ այնպես, ինչպես կինոնկարում, այստեղ մեծ բացահայտումն այն է, որ իր և Էդվարդի գործարքային սիրախաղի, ելակի և բանավոր առաջին գիշերը հաջորդող առավոտը Էդվարդն արթնանում է անսպասելի տեսարանով: Ինչ-որ կերպ նա չէր գիտակցել, որ պարային նման շիկահեր սանրվածքն իրականում պարիկ էր, և այն, ինչ նա այժմ տեսնում է, նրա առողջ, չթաշկված շագանակագույն կողպեքներն են. Գեղեցիկ կինը, որը թաքնվում էր որսորդի տակ: Եվ այսպես, մինչ նա կգնա, նա խնդրում է նրան շաբաթը մնալ իր հետ: Չնայած, իհարկե, նրան նախ զգեստներ պետք կգան:

Առաջին հանդերձանքը, որը մենք տեսնում ենք Vivian- ին ՝ հետափոխումից հետո, Armani կոկտեյլով սեւ զգեստն է ժանյակավոր դեկորացիայով. Նրան առաջարկեց խնամի հյուրանոցի մենեջեր-կում-հեքիաթային կնքահայրը, որը այնքան բարի էր, որ իրեն վերաբերվեր որպես մարդու: (Այն բանից հետո, երբ Rodeo Drive- ի մի քանի նենգ աշխատողներ մերժեցին նրան, հյուրանոցի մենեջերը հեշտացնում է ոչ տրավմատիկ գնումներ կատարելու փորձը `զգեստը ձեռք բերելու համար): Բևեռլի Ուիլշիրի սրահի շքեղությամբ շրջապատված, նրա բացահայտումը այն տեսակի փորձություն է, որով նա անցնում է: թռչող գույներ: Դուք ուշացել եք, - ասում է նա Էդվարդին: Դուք շշմեցուցիչ եք, պատասխանում է նա: Դա հարց է առաջացնում. Ի՞նչ անել, եթե նա այդքան անմիջապես չվերափոխվի սեքսուալ աշխատողի հոլիվուդյան (կամ Բրոդվեյ) տարբերակի նկարից `հոլիվուդյան կանացի շքեղության պատկերի: Նա դուրս կգա՞ փողոց: Սամանթա Բարքսը և Էնդի Կառլը Գեղեցիկ կին. Մյուզիքլը Մեթյու Մերֆի

Երբ Էդվարդը իմանա, թե ինչպես են նրան վռնդել խանութից, նա նրան տանում է ևս մեկ գնումներ կատարելու Rodeo Drive- ով, որտեղ անսամբլը կատարում է հայտնի կինոնկարը, որը թույլ է տալիս զգեստների փոփոխությունները, իսկ մանրածախ աշխատողները սև զգեստ են սպիտակեցնում: / սպիտակ զգեստ / ամբողջ գիշեր զգեստ դուրս մնա: Այժմ նա սպիտակ ձեռնոցներով, արևի գլխարկով և կոշտ կոճակավոր զգեստով էր, նա նորից այցելում է Rodeo Drive բուտիկ, որը նախօրեին խեղդեց նրան, գնումների լեռները ձեռքին, և փոխանցում է հայտնի տողերը. Մեծ սխալ: Մեծ. Հսկայական Նա այժմ կարող է քսել հանձնաժողովը, որով դասական վաճառող կանայք իրենց դեմքին չեն գա ՝ ցույց տալով, թե ինչպես է կտրուկ գերազանցել իրեն սոցիալական սանդուղքով, ինչի մասին վկայում են այն բուտիկները, որոնցում նա գնումներ է կատարել:

Երբ Էդվարդը Վիվիանին թռչում է Սան Ֆրանցիսկո ՝ տեսնելու Լա Տրավիատա , տեսարանն ավարտվում է կրկնօրինակված կարմիր զգեստով (Բրոդվեյի արտադրության մեջ մի փոքր ավելի հանգիստ. պակաս կորսետային և բարդ 90-ականներ): Իհարկե, նրան պակասում է միայն անհայտ թանկարժեք վզնոցը: Նա այն ներկայացնում է նրան, և, ինչպես կինոնկարում, երբ նա ձեռք է մեկնում դրան դիպչելու, նա պատռում է տուփը, և նա արագորեն քաշում է նրա ձեռքը ՝ ծիծաղելով: Այս փոքրիկ-վերածված-խորհրդանշական իմպրովիզացված ֆիլմում պահը ռոբոտաբար կրկնվում է: Չնայած ֆիլմի դերասանների քիմիան այն վաճառեց որպես հմայիչ և զվարճալի, այստեղ, դրա բացակայությունից, պարզապես զգացվում է, որ նա գազարի պես հարստություն է կախում Վիվիանի վրայով. Եվ այդ տուփը ցցելը ցույց է տալիս, թե որքան հեշտ կլինի այս հեքիաթի համար: շարժունակություն կա՛մ անհետանալու, կա՛մ հետ կծելու համար: Samantha հաչում է Գեղեցիկ կին. Մյուզիքլը Մեթյու Մերֆի

Vivian- ի ամառային ուրվագիծը ավանդաբար պակաս աղջիկ է դառնում ինչպես ֆիլմի, այնպես էլ մյուզիքլի ավարտին `փորձելով ենթադրել, որ պրագմատիզմը սկսել է թափանցել իր հայացքները վարձու իրավիճակի վերաբերյալ: (Ե՛վ կինոնկարը, և՛ մյուզիքլը հստակորեն հավասարեցնում են գործակալությունը այն ավելի քիչ կանացի հանդերձանքների հետ, որոնք նա կրում է պատմության մեջ, որոնք, հետաքրքիր է, հետ են թափվում հետ 80-ականների շատ ֆեմինիստական ​​հասկացություն սեռ, իշխանություն և աշխատուժ Երբ նա մտածում էր, թե ում համար է սա իրականում աշխատում, նա կրում է ա Աշխատող աղջիկ արձակուրդի կարճ կոստյում ֆիլմում, բայց մյուզիքլը նրան տալիս է լիարժեք, ավելի ժամանակակից էլեկտրական կոստյում. սպիտակ և բարձր գոտկատեղով տաբատ և սպիտակ բլազեր, որոնք հանվել են ատլասե կախիչի վերնամասը բացահայտելու համար: Հյուրանոցի լողավազանից մի տեսարանում նա խոսում է իր լավագույն ընկերուհի Քիթի հետ, սեքս-աշխատողուհու, որին, ընդհակառակը, չեն տարել բիզնես մագնատի թեւի տակ: Aալքավոր կաշվե բաճկոնով, կախովի ծալքավոր ժապավենով, Քիթը նույնքան աչքի է ընկնում Բեվերլի Ուիլշիրում, որքան ընդամենը մեկ շաբաթ առաջ կլիներ ինքը ՝ Վիվիան (այժմ ոչ ֆորմալ կերպով արտանետվող ձևականություն):

Ինչպես ցանկացած լաթի հարստության պատմություն, հանդերձանքները ավելի շուտ հայտարարում են, քան արտացոլում են աղեղը: Նրանք յուրաքանչյուրը գովազդում է դասի շարժունակության մի պատմության մի նոր գլուխ, որը գլխով շարժվում է դեպի կապիտալիզմ-հոռետեսություն `միաժամանակ պահպանելով կապիտալիզմի-ակնածանքի մի ողջ գիծ: 90-ականների k90-ականների կիթչի արժեքը մթագնում էր, մյուզիքլում զգեստները ինչ-որ կերպ նոստալգիա են հարուցում, և, հետևաբար, դրա հետընթացներ ՝ առանց կարոտի հատուկ ժամանակահատվածի զվարճանքի պատճառ դառնալու: Դրանք բացահայտում են մյուզիքլ, որը փորձում է շեշտը դնել կնոջ ազատ կամքին, բայց հիմնականում դա անում է նյութական բարիքների հասանելիության շնորհիվ: Գեղեցիկ կին. Մյուզիքլը Մեթյու Մերֆի

Մարդու հանկարծակի տեսողական վերափոխման բիբիբի բիբ գործոնը `նրանց սոցիալական և ինքնագնահատականի վրա ազդող նոր ապրանքների ձեռքբերմամբ, ընդգծում է, թե ինչպես է մի հասարակության մեջ, որտեղ այժմ միլիարդատերերի բում է, երեք ամենահարուստ ամերիկացիներ ունեն նույն քանակությամբ հարստություն, ինչ ԱՄՆ բնակչության ամենաաղքատ կեսը , շարժունակությունը անցնելու բարդ ֆանտազիայի խնդիր է: (Տեսնել Queer Eye այս պատմվածքի հաճելի, համոզիչ, արթնացած և դեռ անհեթեթ վարկածի համար: Դա մի պատմություն է, որը, ի վերջո, ասում է, որ եթե դու աղքատ ես կարգավորված կորպորատիվ հասարակությունում, առանց անվտանգության ցանցերի, ապա միայն հեքիաթային տրամաբանություն է (զուգորդված լավ տեսքի, լավ զգեստների և այս դեպքում սպիտակ լինելը) կփրկի ձեզ: Նույնիսկ եթե այն ավարտվում է փոխադարձ փրկության աղոտ առաջադեմ նոտայով (Էդուարդն ինքը փրկվում է բոլոր դատարկություններից և փնթիությունից, և դառնում է մի փոքր պակաս ստոր կապիտալիստ), դա, ի վերջո, չի քննադատում այնքան, որքան հավերժացնում է այդ տրամաբանության վաճառքը:

Թարգմանելիս Գեղեցիկ կին ֆիլմից-նրբերանգներ բացահայտելու մեծ պլանների իր ունակությամբ-դառնալով Բրոդվեյի տեսարան, ավելի հեշտ է դառնում հայացք գցել դեպի կոստյումը, քան դերասանների ՝ պատմողական և մեկնաբանական արտահայտությունները: Չունենալով բնույթի խորության շեղումը ՝ մյուզիքլն էլ ավելի է արմատավորվում այն ​​գաղափարի մեջ, որ գլխավոր հերոսի վերընթաց շարժունակությունն արժանի է նրանում, որ կարողանա անցնել ցանկացած հարստություն արտանետող հանդերձանքով: Բարեբախտաբար, նա իսկապես անցնում է, և երաժշտությունը լարվում է `սթրեսի ենթարկելու նրա ազատ կամքը: Բայց դա նաև, շատ ավելին, քան ֆիլմը, հեքիաթային երանգ է հաղորդում: Եվ հեքիաթը, որտեղ գլխավոր հերոսը պետք է անթերի կատարի մի շարք մակերեսային սոցիալական, սատրիտորալ (և սեռական) թեստեր ՝ առանց դժվարության կյանքին արժանի ապացուցելու համար - հիմնականում թվում է ծանոթ կապիտալիստական ​​նահապետական ​​մղձավանջ ՝ շոու մեղեդիներով: