Հեռուստատեսություն, St. Marks Place, Նյու Յորք, 1977. Ձախից ՝ Բիլլի Ֆիկկա, Թոմ Վերլեյն, Ֆրեդ Սմիթ, Ռիչարդ Լլոյդ:Youtube Կիթառի հերոսությունն ի սկզբանե փանկ ռոքի ծրագրի մաս չէր կազմում: Նպատակը `ստեղծել ավելի պարզ, կծու ինչ-որ բան` երեք ակորդից այն կողմ ինչ-որ բանի հակադրություն և ճշմարտություն:
1970-ականների պրոտո-փանկ հեռուստատեսությունը երբեք իրենց պաշտոնապես չի համարել պանկի մաս, և ելնելով վիրտուոզ երաժշտությունից ՝ խումբը հիմնեց իր հեղինակությունը, դժվար չէ հասկանալ, թե ինչու: Այն պահից, երբ Հեռուստատեսությունը թողարկեց իրենց դեբյուտային ստուդիական ալբոմը, Մարկի Մուն , 1977 թ.-ի փետրվարի 7-ին, փանք ռոքն ու հեռուստատեսությունը ընդմիշտ կապված կլինեն միմյանց հետ:
Որպես 70-ականների Նյու Յորք Սիթիի ստորգետնյա ռոք տեսարանի հիմնադիր հայրեր, CBGB նվագող առաջին խմբերի շարքում, Հեռուստատեսությունը հայտնվում էր նույնիսկ ամբողջ բազմության մեջ: Նրանք շուտով առանձնացան որպես փնթի մաթեմատիկական նյարդեր, և աճող յուրաքանչյուր ժանրի կարիք ունի մաթեմատիկական նարդի:
Նրանք էին King Crimson- ը hard rock- ի Led Zeppelin- ի համար, Funkadelic- ը `soul- ի Otis Redding- ը: Փոխանակ կիթառը ապամոնտաժելու իր ամենադաժաններին, ինչպես իրենց ժամանակակիցներին The Clash- ում և The Ramones- ում, Television- ը մատուցեց խճճված, օձային կիթառի սպար Մարկի Մուն S ութ ընդարձակ երգեր, և ձեր սովորական պանկ ալբոմի կրկնակի երկարությամբ, վազքի վերջնական ժամանակը հասնում է 46 րոպե (և այդ րոպեներից ավելի քան 10-ը վերապահված են միայն վերնագրի համար):
Jազի, փսիխի և ավտոտնակի լեզուն փոխելով մի հմայիչ ճանապարհորդության, որը միաժամանակ հում էր և հիպնոսացնող, Մարկի Մուն ճանապարհ բացեց յուրաքանչյուր հավակնոտ ռոք ռեկորդի համար, որը պետք է հետևեր հաջորդ 40 տարիների ընթացքում:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=puIM6LkKLpI?list=PLswIAgM9xEl4h1zxNyarZUEPAvFAzwXgo&w=560&h=315]
Չնայած այդ ամենը կարող է թվալ որպես էզոթերիկ խառնաշփոթի բանաձև, կիթառահար / ֆրոնտմեն Թոմ Վերլեյնը, նրա վեց լարային փայլաթիթեղը Ռիչարդ Լլոյդը և Ֆրեդ Սմիթի անսխալ ռիթմի հատվածը բասի վրա և Բիլլի Ֆիկկան հարվածային գործիքների վրա նույնքան հեշտությամբ կարող էին գրավել գրավիչ երգեր: Ալբոմի ամենաերկար թրեքը, որի վերնագիրն էր կտրված, գալիս է որպես մի տեսակ ձայնային պատասխան Verlaine- ի հին ընկերուհի Patti Smith- ին և նրա 1975 թվականի մենակատար դեբյուտային գլուխգործոցին: Ձիեր իր նախշերով ու ռիթմերով: Հակառակ դեպքում, ռեկորդը հավասարապես համապատասխանում է Soho ֆրիզ-ջազի վերնահագուստի տեսարանին, ինչպես դա անում է CBGB- ի գայռոտ պանկի դեպքում:
[Imiիմի Հենդրիքսը] այնտեղ է, որտեղ ես շատ բան ստացա կիթառի վրա », - ասաց Լլոյդը ինձ, երբ interviewամբազեի համար հարցազրույց վերցրեցի նրա 2009 թ. Jamեյմի Նեվերթսի պատմությունը , Հենդրիքսի շապիկների հավաքածու:
Չեմ կարծում, որ ոչ հեռուստատեսությունում, ոչ էլ իմ սեփական աշխատանքում որևէ մեկը նկատեր Հենդրիքսի ազդեցությունը: Բայց ես չէի ուզում, որ մեկը հայտնվի: Երբ ես սովորեցնում եմ ուսանողներին, ես նրանց սովորեցնում եմ ավելի շատ խաղալ իրենց նման: Դուք պետք է գտնեք ձեր սեփական ձայնը այդ կիթառի վրա: Այն, ինչ ինձ սովորեցրին Հենդրիքսն ու Վելվերտը [Թըրները, Հենդրիքսի կիթառի միակ հայտնի ուսանողը], շատ ու շատ կարևոր է: Երկուսն էլ չկան, և ես միայն հիշողություններ ունեմ: Եվ այն փաստը, որ ես այդ ժամանակ մոտ էի, այդ պատճառով ես զգում եմ, որ նրանց պարտք եմ որպես պարտքի վճարում toիմիի որոշ երգեր լուսաբանել, հանել և թողնել, որ այդ ազդեցությունը, որը միշտ եղել է այնտեղ, վերջապես ցույց կտա: ինքն իրեն:
Սեփական ձայնը գտնելը հենց այն էր, ինչ հեռուստատեսությունն իրականացրեց Մարկի Մուն , 
ՀեռուստատեսությունYoutube
Խումբը ընտրեց անգլիացի ճանաչված ինժեներ Էնդի sոնսին `ալբոմ ստեղծելու համար` շնորհիվ 70-ականների սկզբի այնպիսի դասականների վրա կատարած աշխատանքի, ինչպիսին Mott The Hoople's- ն է: Ուղեղի կապիչներ և Goat’s Head ապուր The Rolling Stones– ի կողմից: Այնուամենայնիվ, ըստ խորաթափանց և պարանոցային հարցազրույց անցկացրել է Lloyd- ի կողմից շոտլանդացի հեղինակ Դեմիեն Լավը Չկտրված , lifestyleոնսի և հեռուստատեսության հետ ապրելակերպի բախումը հենց սկզբից ստուդիայի լարվածություն առաջացրեց:
Էնդին ռոք-ն-ռոլի իսկական զավակ է, - պատմում է Լլոյդը Love- ին: Նա սովոր էր լինել այն մարդկանց հետ, ովքեր նույնպես ռոքնռոլ են, և պատկերացնում եք, թե ինչ է դա նշանակում 1970-ականներին: Նա սովոր էր այն մարդկանց, ովքեր դեմ չէին ստուդիայում այն շատ դանդաղ ընդունել: Դուք գիտեք. Դուք ունեք ժամը 2-ի սկիզբը, և ինժեները հայտնվում է 4.30-ին, իսկ կիթառահարը `5-ին, իսկ երգիչը` կեսգիշերին: Բայց հեռուստատեսությունն այդպիսին չէր: Մենք ճշտապահ էինք: Եվ լուրջ:
Նա կասեր նման բաներ. «Սա թավշյա՞ն ստորգետնյա ուղևորություն է: Ինչպիսի՞ ուղևորություն է սա », - հիշեցրեց Վերլենը գրողին և Նյու Յորքի հայտնի ավանգարդիստ Ալան Լիխտին ասաց Rhino- ի 2004 թ. Մարկի Մուն: Եվ ես կասեի. «Ես չգիտեմ. դա ընդամենը երկու կիթառ է, բաս և հարվածային գործիքներ: Դա նման է ձեր երբևէ արած յուրաքանչյուր նվագախմբի »: Նա ասաց.« Ողջույն, ես կվերադառնամ Christmasննդյան տոներից հետո »: Այսպիսով, նա վերադարձավ, և հանկարծ նա բոլորովին սիրեց ձայնագրությունը: Նա ասաց. «Հիսուս, սա հոյակապ է»: Եվ նա անընդհատ համեմատում էր այս բոլոր կտրվածքները բրիտանական այս դասական կոշտ ռոքի հետ:
Նույն էջում հայտնվելուն պես, Johns- ը և Television- ը ստեղծեցին բառացի վարպետության դաս `փխրուն, բայց կտրուկ արտադրության տեսքով, որն ուժեղացրեց նրանց ռիթմերի անկյունայնությունը` առանց կորցնելու մեղեդու զգացողությունն ու փոփ գրավչությունը: Միակ այլ խումբը, որը մոտ էր անել իրագործածը, դա էր Be-Bop Deluxe պրոգրեսիվ ռոքի ոլորտում: Եվ գյուտարարական ձևերը, որոնցով նրանք գրավեցին այդ յուրահատուկ կիթառի որոշ հնչյուններ, գերազանցում են ցանկացած այլ արտադրական ստեղծագործություն ցանկացած այլ ձայնագրության վրա, որը կատարվել է 1977-ին: Fleetwood Mac’s- ը Լուրեր , 
Թոմ Վերլեն:Youtube
Մենք ուզում էինք վարձել պտտվող բարձրախոս ՝ ձայնը ստանալու համար [«Բարձրություն»], - բացատրեց Լլոյդը: Բայց վարձակալողները շատ բան էին ուզում: Ուստի Էնդին մի միտք հղացավ: Նա վերցրեց միկրոֆոն, և մինչ ես կիթառ էի նվագում «Elevation» երգի ներքո, նա ստուդիայում կանգնեց դիմացս ՝ լասոյի նման այս խոսափողը պտտելով գլխին: Նա քիչ էր մնում հանի իմ քթի քիթը: Երբ խաղում էի, պահուստավորում էի:
Ռոստերը, որոնք Johnոնսը և խումբը ստուդիայում ստացան, իրենց արդյունքը տվեցին: Մարկի Մուն դարձավ խորհրդանշական ռեկորդ իր առասպելական, աստվածանման կարգավիճակի համար և՛ երաժշտական քննադատների, և՛ երիտասարդ երաժիշտների շրջանում, որոնցից մի քանիսը կշարունակեին ստեղծել խմբեր, ինչպիսիք են U2, Sonic Youth, Echo & The Bunnymen, The Minutemen, The Strokes, Wilco և Real Estate այդքան շատերի մեջ:
Նույնիսկ այս տարվա սկզբին դուք չպետք է խաղամոլ լինեք դա կանխատեսելու համար Մարկի Մուն սա այն ալբոմի տեսակն է, որը դուք 1980-ին կլսեք և կասեք. «կեղտ», 77-ը հիանալի տարի էր, ինչու մարդիկ հիմա չեն կարող նման ալբոմներով հանդես գալ »: ալբոմի իր հինգաստղանի ակնարկը 1977 թ. մարտի 12-ի համարի համար Հնչում է
Հեռուստատեսային ճամփորդությունները անցնում են նույն խառնաշփոթ, թշնամական տեղանքով, ինչպես Velvet Underground- ի և New York Dolls- ի նման խմբերը », - գրել է ամերիկացի ռոք քննադատ Քեն Թաքերը Մարկի Մուն ապրիլի 7-ին, 1977 թ. համարում Rolling Stone , Բայց ժամանակները կարող են լինել Verlaine- ի կողմում. Մենք պատրաստվել ենք Television- ի մետրոյի կոշտ ձայնին `այդ ավելի հին նվագախմբերի համար իրենց աշխատանքային գործունեության ստանձնումից հետո: 
ՀեռուստատեսությունYoutube
Քառասուն տարի անց, Մարկի Մուն շարունակում է բացել հայացքը դեպի այն ձևերը, թե ինչպես կարելի է էլեկտրական կիթառը ստեղծագործորեն օգտագործել պանկ-ռոք բառապաշարի շրջանակներում. Verlaine- ի և Lloyd- ի միջի անսովոր մղման տարրերը կարելի է լսել այնպիսի հետաքրքիր երիտասարդ գործողությունների երաժշտության մեջ, ինչպիսիք են. Հինգշաբթի Chicago’s- ի Լոս Անջելեսից Մաքսազերծում և Նյու Յորքի մանրահատակի դատարանները:
Յուրաքանչյուրը [երգերից] նման է ինչ-որ բան հայտնաբերելու կամ թողարկելու մի փոքր պահի կամ լինել որոշակի ժամանակ կամ վայրում և ինչ-որ բանում որոշակի ըմբռնում ունենալ: հայտնի ֆրանսիացի բանաստեղծից և հարգում էր հավասար վերաբերմունք Marvel Comics- ի և 19-րդ դարի ռոմանտիզմի հանդեպ:
Վերլեն բայերը. «Ես հիշում եմ / ինչպես խավարը կրկնապատկվեց / հիշում եմ / կայծակը հարվածեց իրեն», - ասում է Թաքերը իր Rolling Stone վերանայում. Սա խորիմաստ պատկերն է, թե՞ պարզապես երկխոսության հատկապես հասուն փուչիկ ա Արծաթե սերֆինգիստ կոմիքս
Հեռուստատեսությունը գուցե իրենց պանկ չհամարեր, բայց մի բան հաստատ է. Պանկը չէր լինի նույնը առանց իրենց հանգույցի հանճարի:
Եվ հե ,յ, Վիվ, գուշակիր, 40 տարի անց մենք դեռ խոսում ենք նրանց և մեզ տված հիանալի տարվա մասին Մարկի Մուն , Միակ այլ մենամարտը, որը մոտեցավ 77-ին, այդ ամռանը Օբի-Ուան Կենոբիի և Դարթ Վեյդերի մենամարտն էր:
