Թոնի ՄաքՆամարան (կենտրոնում) ՝ նկարահանման հրապարակում Մեծը ,Հուլու Երբ Yorgos Lanthimos- ի չար շրջանի կատակերգությունը Սիրվածը դուրս եկավ 2018-ին, դա կարծես հայտնություն էր: Նրա մութ, արագ հմտորեն արտահայտված հումորը և պատմական փաստի վրա հիմնավոր ամրագրումը - առաջարկում էին անցյալի պատմությունները ցուցադրելու պոտենցիալ նոր միջոց: Ֆիլմը, կարծես, ոգեշնչեց նոր սերնդի զվարճալի պատմական կտորները, ներառյալ Apple TV + սերիալները Դիքինսոն և Hulu- ի նոր ՝ 10 դրվագանոց շարքը Մեծը , Բայց Մեծը , արագընթաց պատմական կատակերգություն Ռուսաստանի կայսրուհի Եկատերինա Մեծի վերելքի մասին, իրականում այն բուն կայծն է, որը վառեց բոցը:
Ավելի քան մեկ տասնամյակ առաջ ավստրալացի դրամատուրգ և կինոռեժիսոր Թոնի Մակնամարա, Օսկարի առաջադրված համահեղինակ Սիրվածը , գաղափար ուներ ինչ-որ բան գրել Եկատերինա Մեծի մասին: Նա ավարտեց Սիդնեյի թատերական ընկերության համար իր կյանքի մասին պատմող երկու մասի բեմադրությունը, որն այն ժամանակ գտնվում էր Քեյթ Բլանշետի գեղարվեստական ղեկավարության ներքո:
Որպես դրամատուրգ, ես միշտ գրում էի ժամանակակից կատակերգություններ, և աշխատում էի հեռուստատեսությունում, և այդ պահին գրում էի շատ ժամանակակից շոուներում, ասում է Մաքնամարան ՝ խոսելով Ավստրալիայի իր տնից, որտեղ նա գտնվում է կնոջ և երեխաների հետ արգելափակման մեջ: Միայն այն ժամանակ, երբ ես ուզում էի գրել Քեթրինի մասին, ուզում էի գրել ժամանակաշրջանի մի բան: Դա ինձ հետաքրքրող մի բան չէր: Ես այնքան էլ չէի սիրում այդքան ժամանակաշրջանի դրաման, քանի որ այն շատ քաղաքավարի էր: Երբ գտա հերոսին, որի մասին մտածեցի. «Ինչպե՞ս եմ գրելու դրա մասին, այնպես որ այն ինչ-որ բան կցանկանայի տեսնել»: Ես ուզում էի, որ դա ծիծաղելի լիներ, և ուզում էի, որ այն ունենար իր երանգը: Ես պարզապես ուզում էի, որ լեզուն քաղաքավարի չլիներ: Ըստ էության, ես ուզում էի համոզվել, որ դա ինձ դուր կգա, այնպես որ ես այդպես եմ գրել այն:
Ի սկզբանե, Մակնամարան մտածում էր պիեսը կինոնկարի մեջ հարմարեցնելու մասին և գրել է սցենարի տարբերակը, որը սկսվում է այն ժամանակ, երբ Քեթրինը ժամանում է Ռուսաստան ՝ կայսր Պետեր ամուսնանալու համար: Հենց այդ սցենարը եկավ Լանտիմոսին, երբ նա օգնություն էր փնտրում սցենարի վերամշակման համար Սիրվածը , որն առաջին անգամ պատկերացրել էր Դեբորա Դեվիսը: Լանտիմոսը ցանկանում էր ավելի շատ ազատություն ունենալ պատմության մեջ և փնտրում էր ժամանակակից լեզու `սովորական ժամանակաշրջանի դրամայի խառնաշփոթը փոխհատուցելու համար:
Ես պարզապես դուրս հանեցի մեզ պատմությունից և այն հասցրի նրանց մարդկային հիմնական կարիքներին և ցանկություններին, - նշում է Մակնամարան Լանտիմոսի հետ համագործակցելու իր փորձի մասին: Դա այն է, ինչ նրանք ունեցել են այն ժամանակներում, երբ նրանք այդ փորձի մեջ էին: Դա այն էր, ինչը մենք փորձում էինք տանել: Ուստի նշանակություն չուներ ՝ արդյոք մենք մնացած ամեն ինչ ճիշտ ենք ստանում:
Ներսում Մեծը , որը Մաքնամարան գրել է մի խումբ հեռուստագրողների կողքին, կա նման անշահախնդրության զգացում կատարվածի նկատմամբ: Կերպարների մեծ մասը գեղարվեստական կամ համախմբումներ են, և պատմական ապացույց չկա, որ Նիկոլաս Հուլտի կրակոտ խանդավառությամբ խաղացած Փիթերը բռնարար էր կամ կոպիտ: Դա ավելին է, քան նայելու, թե ինչպես 21-ամյա մի կին, որը մարմնավորում էր Էլ Ֆենինգը, կարողացավ բարեփոխել այն ազգը, որտեղից նա չի եկել: McNamara- ի համար գաղափարն այն է, որ չխճճվենք իրականում, երբ այն չի ծառայում պատմությանը: 
Էլ Ֆանինգը ՝ Քեթրին Մեծի դերում Մեծը ,Հուլու
Չնայած ես գիտեի, որ չեմ պատրաստվում ստրուկ լինել պատմական մանրուքի, ընդհակառակը, մենք շատ բան գիտեինք, ասում է նա: Ես գիտեի, որ նրա կյանքում մի քանի բան կա, որի նկատմամբ ես խիստ էի վերաբերվում, և հետո մենք ստեղծեցինք մեր սեփական աշխարհը: Ես գիտեի, թե իրականում ինչպիսին է նրա ամուսինը, և նա այդքան էլ լավ հակառակորդ չէր, այնպես որ ես նրան մի փոքր փոխեցի ՝ ավելի լավ հակառակորդ դարձնելու համար: Քանի դեռ ես զգում էի, որ մենք պատմում ենք, թե ով է նա և նրա պատմությունը, ապա պատմական մանրամասները [նշանակություն չունեին]: Գնացեք գիրք կարդացեք կամ վավերագրական ֆիլմ դիտեք, գիտե՞ք: Դա պատմության դաս չէ, դա շոու է: Ինչի մասին մենք ասում էինք Սիրվածը նույնպես
Դեռևս գրողները օգտագործում էին պատմական հետազոտությունները աշխարհը մարմնացնելու համար: Նրանք գրողի սենյակում պահում էին սպիտակ տախտակ, որում առկա էին տարօրինակ փաստերի և իրադարձությունների ցուցակ, որոնք կարող էին դրվագներ դառնալ, օրինակ `ինչպես ժամանակի մարդիկ կիտրոնի կեղևը օգտագործում էին որպես հակաբեղմնավորիչ միջոց: Մակնամարան ասում է, որ շատ մանրամասներ քաղաքավարի չեն և շեղվում են այն բանից, ինչը մենք սովորաբար ակնկալում ենք որոշակի ժամանակահատվածից: Չնայած թագավորական արքունիքի անդամներին ավելի պատահական հագուստով տեսնելը կամ միջանցքում պոռնկացնելը կարող է թվալ, որ խառնաշփոթ է, ամեն ինչ չէ, որ կարող էր ամբողջ ժամանակ ճիշտ լինել:
Մենք նույնիսկ չգիտենք, թե ինչ են նրանք արել, ասում է Մաքնամարան: Այս գաղափարը կա, քանի որ պատմությունը գրվել է այն մասին, որ մենք գիտենք, թե ինչ է տեղի ունեցել: Մենք իրականում չենք: Հիմա մի փոքր այլ կլիներ, քանի որ կան լրատվամիջոցներ, բայց այդ ժամանակ մենք ապավինում էինք գրավոր գրառումների և նկարների: Բայց դիմանկարներում նրանք որոշակի տեսք ունեին, որովհետև գնացել էին, որպեսզի իրենց դիմանկարները կատարվեն որոշակի ձևով: Դա չի նշանակում, որ նրանք ամեն օր այդպիսի տեսք ունեին: Նրանք պարզապես մարդիկ են: Մենք մտածում էինք այն մասին, թե ինչպես ես լինելու այդ փորձառություններում որպես մարդ: 
Նիկոլաս Հուլտը խաղում է Ռուսաստանի Պետեր III- ում Մեծը ,Հուլու
Հավանել Սիրվածը , Մեծը օգտագործում է բարձր հոնքերի լեզվի և ժամանակակից արտահայտությունների և բառերի համադրություն: Կերպարները խուսափում են հաստատման պես բառեր օգտագործելուց և նախադասության մեջ վեց անգամ ֆուկ ասել: Դա զվարճալի է, չափազանց արագ և նպատակային ռիթմիկ և շատ նման է այն բանի, թե ինչպես է գրվել բեմադրությունը: Փաստորեն, Մակնամարան մի քանի տեսարաններ բարձրացրեց անմիջապես ներկայացումից դուրս: Դա նման է այն բանին, թե ինչպես է հազարամյակի բարեկամը Դիքինսոն մոտենում է անցյալի իրադարձություններին, և Մակնամարան չի զարմանում, որ հեռուստադիտողները ձգտում են դեպի պատմության պակաս լուրջ պատմություններ:
Հեռուստատեսությունն այնքան է փոխվել, և մարդկանց թույլ է տվել պատկերացնել հեքիաթի տարբեր տարբերակներ և ժանրի տարբեր վարկածներ, ասում է նա: Պատմական կատակերգությունների նկատմամբ հետաքրքրությունը դրա մի մասն է: Դա նման է. «Օհ, դա անելու նոր տարբերակ կա»: Ակնհայտ է, որ մարդիկ միշտ էլ հավանել են պատմական դրամաները, բայց կարծում եմ, որ սա դրան նոր լսարան է ավելացնում: Եվ այդ հանդիսատեսը դրանից այլ բան է ստանում: Անցյալում կա մի բան, որը հիմա խոսում է մեզ հետ:
Նա ավելացնում է. «Նույնն է, ինչ որոշ ժանրեր ձեզ ազատ են թողնում խոսել ներկայի մասին այլ ժամանակաշրջանում, ինչպիսին է արևմտյան կամ գիտաֆանտաստիկ ֆիլմը: Ներկայի մասին կարող եք խոսել այնպես, որ ներկայի մասին պատմություն անելը ձեզ հնարավորություն չի տալիս: Դա ձեզ ավելի ուժեղ միջոց է տալիս խոսելու ձեր սեփական ժամանակի մասին այնպես, ինչպես մարդիկ կարող են կապվել, բայց դա նրանց ազատում է դիտելու իրենց ամենօրյա փորձը: 
Դա պատմության դաս չէ, դա շոու է, ասում է Մաքնամարան:Հուլու
Մինչդեռ Մեծը չի նախատեսում ունենալ որոշակի օրակարգ կամ որևէ հաղորդագրություն հաղորդել, դրվագներից շատերն այսօր արձագանքում են, նույնիսկ երբ դրանք անցնում են երգիծական պահերին: Conրույցներ այն մասին, թե ինչպես պետք է վարվել ազգի մարդկանց հետ և այն, ինչ նրանք իրավունք ունեն խորապես ակտուալ զգալ, ինչպես նաև Պետրոսի պնդումը, որ բնակչությունը չպետք է ունենա ազատ կամք և պետք է առաջնորդվի: Այս գաղափարները շատ ավելի հեշտ են մարսվում կամ անտեսվում, երբ դրանք զվարճալի և զվարճալի բանի տեսքով են հայտնվում:
Որպես գրող, դուք գործ ունեք ձեր ստեղծած ամբողջ աշխարհի հետ, ասում է Մաքնամարան: Դուք մեկնաբանություններ եք տալիս, քանի որ դուք ժամանակակից մարդ եք, որը աշխարհ է գրում, այնպես որ, անշուշտ, այն ենթադրում եք ձեր սեփական ժամանակի իրերով ենթագիտակցորեն: Այնտեղ դրվագներ կան, որոնք գերհզոր են, բայց դա պատմության մեջ պարզապես ինչ-որ բան էր, որը նման է այն բանին, ինչ հիմա է կատարվում:
Սցենարիստը եկել է շրջանի պատմությունների, հատկապես հիմա, երբ հաջողությունների շնորհիվ նրանց առաջարկում են այդքան շատերը Սիրվածը , Նա նույնիսկ մեկ այլ պատմական պատմվածք է գրել Lanthimos- ի համար:
Հիմա դա ինձ դուր է գալիս, քանի որ դրանց մասշտաբները տարբեր են և այն ձեզ տալիս է մի տեսակ ստեղծագործական ազատություն, որը չունի ժամանակակից կատակերգությունը կամ դրաման, նշում է նա: Սա ինձ մի ոճական ձև տվեց ՝ մի փոքր ավելի մեծ և համարձակ:
Մեծը պրեմիերան Hulu- ում մայիսի 15-ին:
