Բրիթնի Սփիրսը ելույթ է ունենում Nassau Coliseum- ում 2001 թվականի նոյեմբերի 7-ին:Larry Busacca / WireImage Ես այսօրվանից քո սեփականությունը չեմ, երեխա / Գուցե մտածես, որ ես դա չեմ հասցնի ինքնուրույն / Բայց հիմա ես / ավելի ուժեղ եմ, քան երեկ: Բրիթնի Սփիրսը հայտարարեց իր 2000-ին ավելի ուժեղ հիթի մասին: Դա փոփի հզորացման համառոտ հայտարարություն է: Բրիթնիի նման հարուստ, հայտնի երգչուհիները գրավիչ են, սեքսուալ և հուզիչ, քանի որ նրանք մարմնավորում և կատարում են իրենց սեփական ազատությունը: Բրիթնիի արվեստը նրա անկախության մասին է, և նա անկախ է, քանի որ վերահսկում է իր իմիջը և իր արվեստը: Մարդկանց մեծ մասը, ժամանակի մեծ մասը, անցկացնում է իրենց կյանքը կատարելով այնպիսի աշխատանք, որը գարշում է քիչ վարձատրության համար: Բայց Բրիթնին աշխատավարձ է ստանում ՝ երգելու իր ուժի մասին: Նրա գործը ազատագրումն է:
Դա ֆանտազիան է, համենայն դեպս: Իրականությունը որոշ չափով ավելի մռայլ է: 2000-ականների կեսերին Սփիրսը հոգեկան առողջության ճգնաժամ ունեցավ, և դրանից հետո 2008 թ նա գտնվում էր իր հոր ՝ Jamesեյմս Սփիրսի դատարանի կողմից պահպանվող պահպանության ներքո: Բրիթնին տարիներ շարունակ փորձում է վերահսկողություն հաստատել իր սեփական ֆինանսների և կարիերայի վրա: Իմ պաշտպանյալն ինձ տեղեկացրել է, որ վախենում է իր հորից, իր փաստաբանից ասաց դատարանում այս շաբաթ: Նա այլևս ելույթ չի ունենա, եթե իր կարիերայի պատասխանատուն հայրն է: Այնուամենայնիվ, դատարանը մերժեց կրկին հեռացնել Jamesեյմս Սփիրսին պահպանողականությունից, չնայած երգչուհու խնդրանքով այն նշանակեց Bessemer Trust- ը որպես պահպանողական:
Որպես Սառա Լյութերման բացատրեց ժամը Ազգ Այս տարվա սկզբին Սփիրսի պահպանողականությունը նրա հորը տալիս է կարիերայի նկատմամբ հեռահար և կտրուկ վերահսկողություն: Նա ստիպված է հետևել իր հայրիկի կողմից վերանայված դատական ակտերի յուրաքանչյուր ծախսին: Նա չի կարող ֆինանսական որոշումներ կայացնել կամ ընտրել, թե որտեղ պետք է ապրի: Նրա հայրը կարող է խանգարել նրան ամուսնանալուն կամ նույնիսկ ժամանակ անցկացնել այն մարդկանց հետ, ում ինքը չի ընդունում: Չնայած խնամակալների մեծ մասը իսկապես հոգ է տանում իրենց ծխերի բարեկեցության մասին, մյուսները կարող են անհավատալիորեն վիրավորական լինել, և դրանց ուժի ստուգումները, եթե կան, քիչ են, գրում է Luterman: Երբ պահպանողականության մեջ լինեք, դուրս գալը կարող է դժգոհորեն դժվար լինել:
Jamesեյմս Սփիրսի փաստաբանը ասաց, որ պահպանողականությունն արդարացված էր, քանի որ Սփիրսն այլևս պարտքերի տակ չէ, և այժմ նրա մաքուր կարողությունը կազմում է ավելի քան 60 միլիոն դոլար: Անհանգստացնում է այն փաստը, որ ավագ Սփիրսը պահպանում է պահպանողականության արժեքը փողի մեջ, այլ ոչ թե դստեր երջանկության և բարեկեցության տեսանկյունից: Ի վերջո, ձեզ շատ լավ չի լինի լինել բազմամիլիոնատեր, եթե չեք կարող ինչ-որ բան գնել առանց ուրիշի հաստատման: 2008 թվականից ի վեր Բրիթնին գումար վաստակեց ՝ ձայնագրելով երեք ալբոմ ՝ հյուրախաղերով ու ելույթներով: Բայց նա չի վերահսկում այդ գումարը: Նա երգում է ազատության և ինքնաիրացման մասին, բայց դեռ ազատ չէ:
Բրիթնիի վիճակը ծայրահեղ է: Բայց շատ այլ աստղեր կորցրել են իրենց կարիերայի և երաժշտության ասպեկտների վերահսկողությունը: Թեյլոր Սվիֆթի նախկին մենեջեր Scooter Braun- ն ունի սեփականություն նրա վաղ ալբոմների շատ մաստեր ժապավենների, ինչը նշանակում է, որ նա, ոչ թե ինքը, շահում է այդ ձայնագրությունները լիցենզավորելուց: Քեշան եղել է փորձելով իրեն դուրս հանել Kemosabe Records- ի հետ կնքված պայմանագրից, որը պնդում էր, որ նախկին պիտակի ղեկավար և պրոդյուսեր բժիշկ Լյուկը սեռական ոտնձգություն է կատարել իր նկատմամբ:
Եթե հետ գնաք պատմության մեջ, կարող եք գտնել նույնիսկ ավելի ցայտուն օրինակներ: Johnոն Լոմաքս, ով կարողացավ ժողովրդական և բլյուզ երգիչ Huddie Lead Belly Ledbetter- ը 1930-ականներին, իր ձեռքը վերցրեց երգչի բոլոր փողերը, ներառյալ հուշումները, երբ նա համերգներին գլխարկ էր անցնում: Լոմաքսը գումարը կվճարեր միայն գնումների համար, որոնք նա համարում էր նպատակահարմար ՝ հաստատելով այն, ինչը իրականում սպիտակ գերակշռող պահպանողականություն էր: 50-60-ականներին պարբերաբար նման են պիտակների, ինչպիսիք են Atlantic- ը, Motown- ը և Chess- ը օգտագործված Տասնյակ հազարավոր դոլարների հոնորարներից Ռութ Բրաունի, Մադի Ուոթերսի և Սեմ Մուրի նման աստղերի համար հաշվարկման կասկածելի մեթոդներ: 1990-ականներին քաղցկեղով հիվանդանալուց հետո Motown- ի կատարող Մերի Ուելսը կորցրեց իր տունը և մեքենան, քանի որ նրա պիտակը պահում էր ռոյալթի վճարումները, և նրան չէր ապահովում առողջության ապահովագրություն:
Նկարիչների շահագործումը հատկապես ցնցող է, քանի որ մենք արվեստը տեսնում ենք ոչ միայն որպես աշխատուժ, այլ որպես անձնական արտահայտություն: Թեյլոր Սվիֆթի երաժշտությունը նրա մի մասն է այնպես, որ, ասենք, McDonald's- ի բուրգերը այն հավաքած անձի մաս չէ: Երբ Lead Belly- ը երգում է, Goodnight, Irene, դա իր ինքնության արտահայտությունն է, այնպես չէ, որ երբ վաճառողը խնդրում է ձեզ երկարացնել ձեր մեքենայի ապահովագրությունը:
Ահա թե ինչու է դա այնքան ոգևորիչ, երբ Բրիթնին երգում է, ես այսօրվա դրությամբ ձեր սեփականությունը չեմ: Երգիչները մոդելավորում են չիրացված աշխատանքը: Դրանք ցույց են տալիս, թե ինչ կլինի ինչ-որ բան պատրաստել ազատ, սեփական մղումից և ցանկությունից ելնելով, և այդպիսով լիովին տիրանալ ձեզ: Ինչպես իր գրքում գրում է գիտնական Մեթ Շթալը Անազատ վարպետներ. Աստղերի ձայնագրում և աշխատանքի քաղաքականություն , փոփ աստղը կիրառում է արտահայտման, ինքնավարության և ցանկալիության ձևեր ՝ կարծես ամփոփելով մեր հասարակության որոշ առավել նվիրական առաքինություններն ու արժեքները:
Միևնույն ժամանակ, գրում է Ստալը, փոփ աստղը քաղաքական և տնտեսական դերասան է, աշխատող անձնավորություն, որի պայմանագրային կարգավորմամբ հարաբերությունները իր ընկերության հետ երբեմն իրական ենթակայության են: Բրիթնին, Թեյլոր Սվիֆթը, Մերի Ուելսը և նախկին բանտարկյալ Lead Belly- ն ունկնդիրներին առաջարկում են աշխատանքի տեսլականն այնքան անսասան, որ այն երգում է: Բայց այդ տեսլականը ավելի շուտ ձգտում է, քան իրականություն: Մենք բոլորս դեռ կապված ենք մի աշխարհի հետ, որտեղ նույնիսկ փոփ աստղերն ազատ չեն:
Newjornal- ը մեր մշակույթի առանցքային մանրամասների կիսա-կանոնավոր քննարկում է:
