Նա ընտանիքի հետ Ամերիկա է ժամանել 4 տարեկան հասակում: Նրա հայրը սկսեց զբաղվել գորգերի բիզնեսով և բավականաչափ բարեկեցիկ էր, մինչ Դեպրեսիան չհասավ, որ Եղիային ուղարկեց Ուիլյամսի քոլեջ, էլիտար հաստատություն, որտեղ նա հիմնականում թշվառ էր: Դա դրսից լինելու վաղ փորձ էր. ինչպես ասում է միստր Շիքելը, ճահճային, փչացած, մեծ քթով… խնամում է նոր դժգոհություններ: Ուիլյամսից նա տեղափոխվեց Յեյլի դրամատիկական դպրոց ՝ հիմնականում քոլեջի ընկերոջ ՝ Ալան Բաքստերի հետ լինելու համար: Նա նույնպես շատ չէր սիրում Յեյլին ՝ իր դասերը համարելով մակերեսային և ձանձրալի, բայց նրան դուր եկավ Բաքստերի ընկերուհին: Նրա անունը Մոլլի Դեյ Թետչեր էր, և նա եկել էր անթերի WASP տոհմածառով. նրա պապը նույնիսկ Յեյլի նախագահն էր: Նա ամեն կերպ Կազանի հակապատկերն էր, ուստի լիովին ցանկալի: Նրանք դարձան սիրահարներ, սիրալիր Բաքստերը քիչ թե շատ սիրալիր կերպով հետ կանգնեց: Պ-ն Շիկելը կարող է առաջնորդել Կազանին այս մեկի փոխանցումը. Հնարավոր է կասկածի տակ դնել այդ մեջբերված բառերից յուրաքանչյուրը, բացառությամբ Բաքստերի:
Կազանը լքեց Յեյլը `ցանկանալով կինոռեժիսոր դառնալ` ազդվելով 20-ական և 30-ականների ռուս մեծ ռեժիսորների ազդեցության տակ, բայց հայտնվեց Նյու Յորքում `նորաստեղծ Խմբային թատրոնի մոտ: Պ-ն Շիկելը ճիշտ է ասում, որ դուք չեք կարող հասկանալ Կազանի կյանքը `չհասկանալով« կրքի երազանքը », որը Խումբն էր: Արմատական, կոմունալ, ձախակողմյան, վայրենի, եթե անհավասարաչափ տաղանդավոր, այն նվիրված էր ամերիկյան թատրոնի հեղափոխությանը ՝ ազատելով այն կոմերցիոնիզմի գերությունից: Դա երբեք հաջողության չի հասել, բայց այն դուրս է բերել դերասանական նոր ոճ և առնվազն մեկ զգալի դրամատուրգ ՝ Քլիֆորդ Օդեց, որի տաղանդին համապատասխանեցրել է միայն իր ինքնաոչնչացումը: Սկզբում Կազանը գործում էր որպես մի տեսակ վարպետ ՝ նորոգելով հենակետերը, անկենդան իրերի ամրագրող: Դա հանգեցրեց մի անունի, որը նրան դուր չեկավ, բայց դա նրա հետ մնաց ամբողջ կյանքի ընթացքում ՝ Գաջեթ կամ Գադջ:
Բայց նա սկսեց գործել խմբի հետ, և այստեղ պարոն Շիքելը, - քանի որ նա ակնհայտորեն երբեք չէր տեսել Կազանի գործողությունները, բացառությամբ մի քանի փոքր կինոնկարների, - նրան բավարար վարկ չի տալիս: Իմ բախտը բերել է, երբ տեսա նրան բեմում ՝ նախ որպես Քոնի Այլենդ կոլեկտիվի հմայքը, որը կոչվում էր «Հմայություն»: Irwin Shaw’s- ում Նուրբ մարդիկ ; հետո սողացող ու վախկոտ որպես գանգստեր ՝ Օդեցների ներկայացման մեջ Ոսկե տղա ; և կրկին Օդեցի համար Գիշերային երաժշտություն , որպես տարակուսած մի երիտասարդ, ով փորձում է կապիկ մատուցել մոռացկոտ մեկին: Նա մեծ տիրույթ չուներ, բայց հմայիչ էր. Դու հայացք չես կտրել նրանից: Դերասանությունը թողնելուց շատ ժամանակ անց նա ինձ ասաց (բացահայտում. Ես այդ ժամանակ պիես էի գրում նրա համար), որ կցանկանար խաղալ Ռիչարդ III- ին: Նա գիտեր, թե ինչ ունի:
Այս պահին նա երկու բան արեց, որոնք այսուհետ կձևավորեն իր կյանքը. Անդամագրվել Կոմունիստական կուսակցությանը և սկսել ռեժիսուրա: Առաջինը շատ երկար չտևեց: Նա դժգոհեց կուսակցության կոշտ փորձից `իրեն ասելու, թե ինչ պետք է անի և կորցնում էր հավատը կուսակցության նկատմամբ, որպես ուժի ուժ: նա մի քանի տարի անց թողեց աշխատանքը: Բայց, ըստ պարոն Շիքելի, ինքը երբեք չի հրաժարվել իր բանվորական համակրանքներից կամ Ամերիկայում ինչ-որ հեղափոխական բարեփոխումների անհրաժեշտության հանդեպ հավատքից:
Կազանն իրեն միշտ մի տեսակ սոցիալիստ էր համարում: Նրա սիրտը աղքատների և ունեզրկվածների հետ էր. նրա գլուխը իդեալիզմի և փառասիրության խառնուրդ էր: Նա ուզում էր առաջ ընկնել, և արեց: Նա Մարտին Ռիթի հետ միասին ստեղծեց «Ակտորներ ստուդիա» -ն ՝ պատերազմից դուրս եկող երիտասարդ տաղանդների ջրամբարը թակելու համար: Բայց նա նետեց Ռիթին, երբ խմբավոր թատրոնից եկան Չերիլ Քրոուֆորդը և Բոբի Լյուիսը և որոշեցին, որ Ռիտը բավական հեղինակավոր չէ:
Նա հիթեր է ռեժիսորել Բրոդվեյում ՝ սկսած Thornton Wilder’s– ից Մեր ատամների մաշկը և շարժվելով դեպի Վաճառող և Փողոցային վագոն , Նա գնաց Հոլիվուդ և ռեժիսուրա Բրուքլինում ծառ է աճում (1945), ապա նվաճեց իր առաջին Օսկար մրցանակը Gentleman’s համաձայնագիր (1947):
Նրա ռեժիսուրան նման էր նրա դերասանական խաղին ՝ լի էներգիայով և ուժով: Դերասանները սիրում էին նրան; նա նրանց մեջ դուրս բերեց լավագույնը: Մեկ ճանապարհ էր գայթակղությունը: Տղամարդկանց հետ դա ինտիմ զրույցների մեջ էր. նա առանց դատաստանի հասկացավ և ճանաչեց քեզ: Նա հոգ էր տանում, և հոգատարությունը (կամ, ամեն դեպքում, թվում էր) իրական էր: Կանանց հետ գայթակղությունը սովորաբար անկողնում էր: Ոչ ոք չի բողոքել: Ես հիշում եմ նրան ՝ որպես իմ երբևէ հանդիպած ամենագայթակղիչ տղամարդուն և հսկայականորեն հավանում նրան: Մի անգամ նա ինձ ասաց, որ ներկայացման 98 տոկոսը քասթինգի մեջ է, և նա հատուկ նվեր ուներ `գտնելով առանց առանձնակի տարբերակման կամ նույնիսկ ունակության դերասան և նրան դնելով այդ մեկ դերում, որտեղ նա կարող էր փայլուն արդյունավետ լինել: Burl Ives- ը ներս է մտնում Կատու ՝ տաք թիթեղյա տանիքի վրա դա կարևոր օրինակ էր. այն ամենը, ինչ նա կարող էր խաղալ, «Մեծ հայրիկն» էր, և նա դա անում էր նորից ու նորից ՝ տարբեր ֆիլմերում և տարազներում:
Պ-ն Շիկելը լավն է ռեժիսուրայի, Կազանի վերելքի, Արթուր Միլլերի հետ բարեկամության, Մարլոն Բրանդոյի հետ հարաբերությունների վրա: Բրանդոն իր ռեժիսորներին տեսնում էր որպես հայր գործիչներ, որոնց նա պարտավոր էր ոչնչացնել: Կազանը բացառություն էր: Յուրաքանչյուրն իր լավագույն աշխատանքն արեց մյուսի հետ, նախ Փողոցային վագոն եւ հետո Fրեզրին (1954) Միլլերը ընկավ Կազանի հետ վերջինիս վկայությունից հետո Պալատի ոչ-ամերիկյան գործունեության հանձնաժողովի առջև, բայց հետագայում խնդրեց նրան բեմադրել իր ներկայացումը, Անկումից հետո , Բայց այդ ժամանակ ինչ-որ բան պակասում էր ՝ կա՛մ ներկայացման մեջ, կա՛մ ռեժիսուրայում, և դա հաջողություն չունեցավ:
Կազանի կինը ՝ Մոլլին, մահացավ 1963 թվականին, և նա կրկին ամուսնացավ ՝ Բարբարա Լոդեն անունով դերասանուհի, որը Միլլեր ներկայացման մեջ մարմնավորեց կին դերակատարը: Բայց նա նույնպես մահացավ քաղցկեղից ՝ երկամյա պայքարից հետո: Շատ ավելի ուշ նա ամուսնացավ Ֆրենսիս Ռադջի ՝ գրավիչ անգլուհու հետ, ով իրեն դիմավորեց իրենց առաջին հանդիպմանը ՝ ասելով, որ երբեք չի լսել նրա մասին. մահվան ժամանակ նա դեռ երջանիկ ամուսնացած էր նրա հետ:
Երբ Կազանը կինոնկարներ նկարեց Կեցցե ataապատան: (1952), Դեմք ամբոխի մեջ (1957), Վայրի գետը (1960), Ամերիկա Ամերիկա (1963) - նա հետևեց սոցիալական առարկաներին. դա միշտ փողոցի այն կողմն էր, որը նա ուզում էր աշխատել: Ֆիլմերը տարբերվում են որակով ՝ սկսած հզորությունից Fրեզրին պարտաճանաչին Մարդ ՝ լարախցիկով (1953), կատարված նրա HUAC վկայությունից հետո `ցույց տալու նրա հակակոմունիզմի անկեղծությունը: (Միշտ էլ վճարվում էր լրացուցիչ գին): Ի վերջո, նրա էներգիան դրոշ դրվեց. Վերջին ֆիլմը F. Scott Fitzgerald- ի աննկուն ադապտացիան էր Վերջին մագնատը (1976) անհեթեթ Ռոբերտ Դե Նիրոյի հետ:
Նրա առաջին վեպը Պայմանավորվածությունը (1967), ինքնակենսագրական ուժեղ տարրերով, դարձավ բեսթսելեր: Երկու տարի անց նա նկարահանեց այն աղքատ կինոնկար, որի համար հետո փոշմանեց: Դրանից հետո եկան մի քանի միջակ վեպեր, և հետո նա գրեց իր ինքնակենսագրությունը, Մի կյանք (1988): Ռիչարդ Շիքելի նկատմամբ անարդար է, որ նա գալիս է սրանից հետո: Դա դժվար արարք է, որին հետևելը ՝ փայլուն, անամոթ, ինքնավստահ, իր ռեժիսուրայով հետաքրքրաշարժ, աշխարհով մեկ փչում է: Նրա ֆիլմերից լավագույնների հետ միասին այն կանգնած է որպես նրա հուշարձան: Նա մահացավ 2003 թվականի սեպտեմբերին ՝ 94 տարեկան:
Պ-ն Շիկելը իր գիրքն անվանում է քննադատական կենսագրություն: Նա լավ ու փնթփնթան է պատմում ՝ երբեք չկամեցնելով տալ իր սեփական կարծիքը ՝ լինի դա գեղարվեստական, թե քաղաքական: Նրա կողմնակալությունը պարզ է. Նա լիբերալ հակակոմունիստ է, ով հոգ է տանում իր առարկայի մասին, և չնայած տեղյակ է Կազանի թերություններին, նա, ընդհանուր առմամբ, պատրաստ է կասկածի առավելություն տալ նրան: Նրա առաջին կնոջ դավաճանությունը փայլում է. սերիական ֆիլանդինգը հիմնականում պայմանավորված է սեռական համակությամբ և շիկահերների համով: Մերիլին Մոնրոյի կիսումը Կազանի և Արթուր Միլլերի միջև այդ օրերին դիտվում է որպես նորմալ գործունեություն տղամարդկանց և աստղաբույլերի շրջանում, այլ ոչ թե որպես շահագործում: Կազանի HUAC վկայությունը, երբ նա տալիս էր մարդկանց անուններ, որոնց հետ ինքը եղել է Կոմունիստական կուսակցությունում, դատվում է պատասխանատու և անարատ:
Երբ խոսքը վերաբերում է քաղաքականությանը, պարոն Շիքելի գիրքը պակաս կենսագրություն է, իսկ փաստաբանը ՝ ավելի շուտ: Նա սկսում է 19 էջանոց նախաբանով, որը զբաղվում է Կինեմատոգրաֆիկ արվեստների և գիտությունների ակադեմիայի կողմից Կազանին տրված 1999 թ.-ի Կյանքի նվաճումների մրցանակով. Կարծես այդ տարբերությունը սահմանում էր Կազանի կյանքը: Մրցանակը հանձնելու օրը թատրոնի շրջակայքում բողոքի ցույցեր ու պիկետներ էին: Հանդիսատեսներից շատերը հրաժարվեցին կանգնել շնորհանդեսին: Կային մի զգացողություն, որը ես կիսում էի, որ Կազանի կյանքի նվաճման մի մասը նրա համագործակցությունն էր HUAC- ի ՝ մոլեռանդների, ռասիստների և հակասեմականների կոմիտեի հետ, որի գործառույթը միշտ այլախոհության խեղդումն էր: Կազան անուն է տվել այն մարդկանց, ովքեր գիտեր, որ անմեղ են ցանկացած հանցագործությունից: Եվ նա տվեց իր անունը: Մյուս անունները կոմիտեին իսկապես չէին հետաքրքրում. Նրանք բոլորն արդեն ունեին: Նրանք ուզում էին Կազանի անունը, ուզում էին ցույց տալ, որ այս կարևոր մարդը իրենց հետ է, համաձայն է նրանց հետ, իրենց կողմն է: Նա նրանց տվեց իր անունը, և այդ պատճառով տեղի ունեցավ բողոքի ցույցը: Նա վիրավորեց մյուս նկարիչներին, բայց նաև կեղտոտեց իրեն, և բիծը մնաց:
Ըստ պարոն Շիկելի, բողոքի ցույցը կազմակերպեցին ստալինիզմի ծերացած մնացորդները, Նոր Ձախից նրանց կրտսեր դաշնակիցները և բարեսիրտ, լիբերալ մտածելակերպ ունեցող շոու մարդիկ, ովքեր պատկերացում չունեին վաղեմի ձախ-աղանդավորական մարտերի մասին: ձևավորեց նրանց առևտրի քաղաքականությունը: Բայց անուններ տալը բարոյական խնդիր էր, քան քաղաքական, և անցյալ ձախ-աղանդավորական մարտերը ոչ մի կապ չունեին տեղի ունեցող իրադարձությունների հետ:
Պ-ն Շիկելը տարված է կոմունիստներով: Նրա համար սառը պատերազմը դեռ մեզ հետ է: Չնայած նա սովորաբար հանդուրժող մարդ է, բայց ձեռնոցները անջատված են, երբ խոսքը կարմիրների մասին է: Howոն Հովարդ Լոուսոնը, հոլիվուդյան 10-ից մեկը, ով բանտ է նստել, խռխռացնում է… փախչում կուսակցության հիերարխիայի առաջ… գրում է սարսափելի սցենարներ: Պ-ն Շիկելը կասկածում է առանց ապացույցի, որ Հունաստանում բնակվող սեւ ցուցակում հայտնված ռեժիսոր lesյուլ Դասինը, հավանաբար, սաբոտաժ է արել այնտեղ ֆիլմ նկարահանելու Կազանի ծրագրերին: Նա հաճախ թվում է, թե Կազանի վրա հարձակվելը Ստալինին է պաշտպանում: Նա սիրում է Կազան, դա իր գրքի գրավիչ հատկություններից մեկն է, բայց նրա եռանդը շատ հաճախ իր կենսագրությունը վերածում է փրկարարական գործողության:
Էլիա Կազանը փրկելու կարիք չունի: Նա այն էր, ինչ ինքն էր. Բարդ մարդ ՝ տպավորիչ աշխատանքային կազմով, ով ժամանակին հրապարակավ անում էր մի բան, որը չպետք է աներ: Կատարվել են ավելի վատ հանցագործություններ: Նա չի սպանել երեխաներին և ոչ մեկին չի խոշտանգել: Միակ բանը, որ նա արեց, դուրս հանել էր մի քանի հոգու, ում նա ամեն դեպքում չէր սիրում: Միգուցե պատճառի մի մասը, ինչ նա արեց այն, ինչ նա արեց, այն էր, որ նա այդքան հուսահատ ուզում էր ամերիկացի լինել: Դրանով նրան հաջողվեց ավելին, քան գիտեր և հաստատվեց ամերիկացիների հասնելու երկար շարքում ՝ հմայիչ, տաղանդավոր, խելացի, գայթակղիչ և դավաճանության հակված:
Հեղինակ է սցենարիստ Ուոլթեր Բեռնշտեյնը Ներսից դուրս. Սև ցուցակի հուշեր (Սկզբից).
