Մաքս Բենեթը Radio Recorders- ում:(Լուսանկարը ՝ Մաքս Բենեթի շնորհակալությամբ): Մինիմալիստական ջահի կատեգորիայում - եթե կա այդպիսի կատեգորիա - Ջերմություն Պեգի Լին պետք է լինի ձևի ենթադրյալ գագաթը: Տիկին Լիի ձայնը, որն ուղեկցվում էր սողացող բասից և մատները խորտակելով, գրավում է ոչ միայն երաժշտության ժանրը, այլև հատուկ շրջապատ ամերիկյան կյանքի որոշակի դարաշրջանում, որտեղ կոկտեյլների բաժակները կծկվում են, հոնքերը վեր են բարձրանում և ցցված են: բարեկեցությունը համառորեն թափանցում է քաղաքական մարմնում: Երգը վայրագ է, պնդող և անվերջ, և միանշանակ դասական:
Everազ բասիստը Peggy Lee- ին առաջարկել է տենդեր Մաքս Բենեթ Չիկագոյի, Նյու Յորքի և West Coast ջազային տեսարանների վետերան և տիկին Լիի անձնական անձնական ընկերը: Այն պարունակում է բաս գիծ դարերի համար:
Մի օր նա ասաց ինձ. «Ի դեպ, ես ջահի երգ եմ փնտրում», - հիշում է Բենեթը, որն այժմ 88 տարեկան է և ողջ ու առողջ Սան Կլեմենտեում, Կալիֆոռնիա: - Եթե դուք նման բան եք լսում, մատանի տվեք ինձ: - Ուստի ես աշխատում էի Արևմտյան պողոտայում, Լոս Անջելեսի ամենալավ տարածքում, ջազային եռյակի հետ միասին: Եվ մի երիտասարդ երեխա ներս մտավ և ասաց. «Կարո՞ղ եմ նստել», և մենք ասացինք. «Իհարկե ինչու չէ, ի՞նչ ես ուզում երգել»: Նա ասաց, որ «Ես ուզում եմ երգ երգել ՝« Տենդ »: Ես կցանկանայի երբեք չեմ լսել դրա մասին. Բայց դա նման է երկու ակորդի: Մենք այն խաղացինք, և ես մտածեցի, որ կատարյալ է Պեգիի համար: Այսպիսով, ես կանչեցի նրան և պատմեցի մեղեդու մասին, իսկ մնացածը պատմություն է:
Հավանաբար, դա գլխապտույտ պահ էր մի երիտասարդի համար, ով ոչ շատ տարիներ առաջ էր լքել աշխարհի անշարժ մայրաքաղաքը `Օսկալուսա, Այովա, միայն հագուստը մեջքին` իր դժբախտությունները որոնելու երաժշտական բիզնեսում: Հիմա նա այստեղ էր դնում դարաշրջանի ամենահայտնի ու ականջ շոյող վոկալիստներից մեկի հետ ամերիկյան երաժշտական կանոնի խորհրդանշական բաս տողերից մեկը:
Օ Oh, ես դա չարձանագրեցի: Փեգին չէր աշխատում, ուստի ես դուրս էի եկել Էլլա Ֆիցջերալդի հետ: Այսպիսով, նա այն ձայնագրեց aո Մոնդրագոն անունով մտքի ընկերոջ հետ: Հովարդ Ռոբերտսը, ով հիանալի կիթառահար էր, պատրաստվում էր նվագել, բայց նա չհնչեց: Նա ընդամենը արեց մատները:
LAվարճալի ջազեր լինելու և ԼՍ-ում բնակվող նստաշրջանի տղա լինելու շրջադարձերի միջով - նա առասպելական «Խորտակիչ անձնակազմի» անդամ էր, բայց Մաքս Բենեթը թողնում էր իր ցածրորակ հետքը շատ այլ կարևոր ներկայացումների և ձայնագրությունների վրա: մի քանի տասնամյակ Իր սկզբնական գյուտի մայրերի լուծարումից հետո, Ֆրենկ ppապպայից բացի, ոչ ոք չէր դիպչի Բենեթին որպես փաստացի նոր Մայր: Դա Max- ն է, թերևս, Zappa- ի մեիստրվերկով Տաք առնետներ , հատկանշվում է շքեղ և շատ սիրված Փոքր անձրևանոցները: Դա Մաքսն է վսեմի վրա Քսան մանր սիգար վրա Chunga’s Revenge , Եվ դրանք ընդամենը մի քանի Zappa ալբոմներն են Max's CV- ի: Mustապպայի հետ իր լիազորությունների գագաթնակետին աշխատելը պետք է որ շատ հատուկ և ոգեշնչող ժամանակաշրջան լիներ:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=qKWNVXwlAk4&w=560&h=315]
Ես ծանոթ չէի Zappa- ի երաժշտությանը: Մեր ճանապարհները երբեք չեն հատվել: Ես այդ իմաստով երբեք ավանգարդ երաժշտության մեծ երկրպագու չէի: Այն ժամանակ, երբ ես աշխատում էի ստուդիայում, ի՞նչ էր, կարծում եմ, 1967 թվականը: Եվ ես զանգահարեցի Guոն Գերինից: Նա ասաց. «Տեղափոխեք ձեր իրերը TTG- ին, որը Հոլիվուդում էր, - ես ձեզ համար կրկնակի նիստ ունեցա Ֆրենկ Zaապպայի հետ»: Այսպիսով, մենք հասանք այնտեղ և երկու գիշեր աշխատեցինք երկու անգամ: Եվ դա էր ալբոմը, դա էր Տաք առնետներ ,
Ես այդ մասին խոսում էի ինչ-որ մեկի հետ, և նրանք ինձ ասում էին, որ այդ ալբոմը ստացել է իր երբևէ կատարած նյութերի լավագույն գրառումները: Հետաքրքիրն այն է, որ օրերս համակարգչում էի, և տեսնում եմ, որ այս այլ մեղեդիներում եմ: Ինչպես պարզվեց, մենք հավերժ նույն ակորդի փոփոխություններն ենք նվագելու, գիտեք, որ գործը անցնելուց հետո պարզապես շարունակեք գնալ և գնալ - Ֆրենկը վերցրեց այդ վերցումները և դրանցից պատրաստեց այլ երգեր: Հանկարծ ես հասկանում եմ, որ ես պարզապես գործ չունեմ Տաք առնետներ , Ես արեցի Zappa- ի հինգ ալբոմ: Դա հիանալի էր: Ես դեմ չեմ
Easyանապարհին նրա համար հեշտ է թոթվել այդ կանգառներից: Մաքս Բենեթը ջազային տղա է: Նրա ջազային կյանքն ամենամեծն է հիշում:
Երբ ես սկսեցի Օսկալուսայում, ես Day- ի ջազ երաժիշտ էի: Ես պարզապես այդքան էլ լավը չէի: Ինձ երբեք այլ բան չի հետաքրքրել: Ես ոչ մի փոփ երաժշտություն չեմ նվագել, բառացիորեն ոչ մեկը: Ես երբեք պատահական չէի անում, ոչ մի կոմերցիոն երաժշտություն չէի նվագում մինչև շատ ավելի ուշ: Ես սկսել եմ Չիկագոյում, 40-ականների վերջին, գնում էի Քլարք փողոց, այնտեղ մի ամբողջ շարք ժապավենային հոդեր էին, և նրանք վարձում էին խմբեր South Side- ից: Նրանք լավ խաղացողներ էին, բայց ստրիպտիզ ակումբները չէին վարձում բաս նվագողներ, ուստի այդ տղաները ուրախ էին ինձ տեսնել: Ես նստելու էի նրանց հետ: Ես նոր էի սկսում, ուստի բավականին շատ բան սովորեցի նրանցից: Այնտեղից ես գնացի Նյու Յորք և մի փոքր մնացի այնտեղ, այնուհետև միացա Georgորջի Աուլդի խմբին և մենք գնացինք ճանապարհին:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=kpLlJwVQdT8&w=420&h=315]
Հիանալի բաներ կհաջորդեին: Իմ ջազային ազդեցությունները, ըստ էության, Չիկագոն և Նյու Յորքն են: Բայց ես բախտավոր էի, նույնիսկ այն բանից հետո, երբ ես տեղափոխվեցի Լոս Անջելես, ես մեկնեցի հյուրախաղերի Էլլա Ֆիցջերալդի հետ, և երբ ավարտեցինք հյուրախաղերը, նա և Օսկարը գնացին տուն - Օսկար Պետերսոնը գլխավորն էր, այնպես որ, երբ մենք վերադարձանք Ֆրանսիայից, մենք դուրս եկանք ջազի հետ ֆիլհարմոնիկում: Դա ուներ Դիզի lesիլեսպիին, Սթեն Գետցին և Ռոյ Էլդրիջին, Բիգ eո Թըրներին, Սոննի Սթիթին. Չգիտեմ `գիտե՞ք, թե ով է դա, բոլոր այդ տղաները
Ի վերջո, West Coast ջազը և այն հեռու կետերը նույնպես խառնաշփոթ էին, և Մաքսը միացավ Ստեն Կենտոն Նվագախումբը, և ինչ-որ պահի կատարում էր ավելի շատ Միջին Ամերիկայի ջազի ղեկավարությամբ ստանդարտ: Հավատում եք, թե ոչ, ես աշխատում էի Ռոջեր Միլլերի ՝ գյուղացի տղայի հետ: Բոլոր տղաները, ում հետ խաղում էր, ջազի տղաներ էին: Նա սիրում էր ջազ երաժշտություն, պարզապես գիտեր, որ չէր կարող այն նվագել: Եվ նրան դուր չէր գալիս քանթրի երաժշտությունը: Նա եզակի էր: Նա շատ ազդր էր: Նա չէր ուզում, որ իմ և ձեր միջև բնութագրվի «այդ անիծյալ գլխարկի երգիչներով»: Նա հոյակապ տղա էր, ում համար պետք էր աշխատել: Ես նրա հետ մի քանի շրջագայության էի գնացել:
Ի վերջո, նրա ճանապարհորդությունը ստիպում էր նրան խաչել սաքսոֆոնիստի հետ Թոմ Սքոթ , և երկուսն էլ բեղմնավոր և ազդեցիկ համագործակցություն կսկսեին 70-ականների կեսերին:
L.A Express- ը. Իրականում դա իմ ամբողջ գաղափարն էր: Ես ու Թոմ Սքոթը միասին աշխատեցինք ստուդիաներում. Երկար, երկար ժամանակ կինոնկարներ և հեռուստատեսություն նկարահանելով, և այն ամբողջ բանը, ինչ անում են ստուդիայի խաղացողները: Բայց նա ուներ քառյակ, դա բեբոպ քառյակ էր: Նա աշխատում էր The Lighthouse- ի Հերմոսա լողափի հայտնի ակումբում: Կիրակի ցերեկները - նա ուներ իսկապես հոյակապ բաս նվագող, ստանդարտ խաղացող Չակ Դեմոնիկո: Նա չկարողացավ այն հասցնել մի կիրակի, զանգահարեց ինձ և հարցրեց, թե կարո՞ղ եմ իջնել և ենթարկել իրեն: Ես հաստատ ասացի, և ես վերցրի իմ Fender բասը, և ես դա նվագեցի: Եվ մենք նվագեցինք իմ երբևէ գրած առաջին մեղեդին ՝ E- ի մեղեդին, որը կոչվում էր «TCB in E.»: Մենք նվագեցինք դա և «ինչ-որ բան, պարզապես, տեղի ունեցավ:
Մենք հավերժ նվագելու էինք նույն ակորդի փոփոխությունները. Ֆրենկը [Zaապպան] վերցրեց այդ վերցումները և դրանցից պատրաստեց այլ երգեր: Հանկարծ ես գիտակցում եմ, որ ես պարզապես «Թեժ առնետներ» -ում չեմ, ես Zappa- ի հինգ ալբոմ եմ արել: Դա հիանալի էր: Ես դեմ չեմ
Eո նմուշ ներքևում էր խաղում նրա հետ. Թոմը հավանաբար կանչեց նրան այս աշխատանքի համար, քանի որ eոն բավականին զբաղված էր խաչակիրները - և կարծում եմ, որ այդ ժամանակ թմբկահարը Էդ Գրինն էր: Եվ ինչ-որ բան պարզապես կտտացրեց: Ուստի Թոմն ասաց. «Դե եկեք արենք դա հաջորդ կիրակի»: Եվ ես մի քանի մեղեդիներ բերեցի, և նա բերեց մեղեդիներ, և նա փոխեց իր բերած բոլոր մեղեդիները, որպեսզի նրանք մի տեսակ համապատասխանեն այն ձևաչափին, որը ես արդեն սկսել եմ: Եվ ես շարունակում էի գրել: Այդ տեսակն այն սկսեց, և մենք աշխատում էինք Հյուսիսային Հոլիվուդում գտնվող The Baked Potato- ում, իրականում Studio City- ում, և դա անում էինք ամեն երեքշաբթի երեկոյան, ուշ, քանի որ դա միայն ժամանակն էր, որ կարողացանք հասնել դրան: Եվ բազմությունը պարզապես ավելի ու ավելի էր մեծանում:
Դա քառյակն էր, մենք դեռ կիթառ չունեինք: Ես սկսեցի մտածել «Տղա, խումբը լավ է թվում, կարծես իսկական հզոր է»…, ուստի ես ստացա այս անունը «Էքսպրես». Չգիտեի ինչ դնել դրա դիմաց: Մի երեկո ես համերգ եմ ունեցել Լալո Շիֆրին Կարծում եմ, Դորոթի Չանդլերի կենտրոնում: Այնպես որ, կուլիսներում ես սպասում էի շարունակել, ես խոսում էի մեր ընկերոջ ՝ Լուի Շելթոնի հետ և ասացի նրան… և նա ասաց. ‘Դե, իսկ L.A. Express- ը: And Եվ վերջ:
The Baked Potato- ի մասնակիցներից մեկը Johnոնի Միտչել անունով հայտնի ժողովրդական երգիչ Johnոն Գուերինի ընկերուհին էր: Նա շրջեց խմբին, հիշում է Բենեթը: Նրանք կշարունակեին միասին աշխատել Միտչելի կարիերայի չորս ուժեղ ալբոմների վրա, 70-ականների ցանկացածի կողմից ամենաուժեղների թվում: Կարելի է պատկերացնել, որ պետք է որ հատուցող ու մի փոքր սյուրռեալիստական լիներ, որ ժամանակակից ջազային կոմպոզիցիան բարձրանար և աշխատեր նմանների վրա Դատարան և Կայծ , Ամառային մարգագետինների խորտակումը , Հեջիրա և Մղոններով միջանցք ,
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ejORU9R3rAo&w=420&h=315]
Մենք վազեցինք դեպի ստուդիա. Անկեղծորեն ես շատ չէի մտածում այդ մասին: Ես նույնիսկ չգիտեի, թե ով է նա: Մեզ թաղեցին արվեստանոցում: Նրա բարի երաժշտությունը պարզապես չհասավ ինձ: Այնպես չէր, որ դա ինձ դուր չեկավ. Ես դրա մասին ոչինչ չգիտեի: Թոմը մի փոքր գիտեր, քանի որ նա էլ սոպրանոյի սաքս էր անում Վարդերի համար կամ Կապույտ , Oniոնին հիանալի էր աշխատելու համար: Նա իսկապես այդպես էր: Նա իրոք լավ ժամանակ անցկացրեց, և նա մեզ բավականին շատ տվեց քարտ-բլանշ: Ես որոշ ժամանակ առաջ խոսեցի նրա հետ, և նա ինչ-որ բան էր գրել այն մասին, թե ինչ տպավորություն է թողել խմբի վրա, որովհետև եթե նա ուզում էր նոտաներ թողնել, նա ժամանակ կթողներ, նման բաներ, որոնք նրա ձևաչափն էին, գիտես, որ մենք հաշվի առեք, որ ընդհանրապես նա աշխատել է մարդկանց հետ մինչ այդ մի տեսակ տարակուսել էր դրանից: Բայց դա իրական ուղիղ չէր: Այսպիսով, նա իսկապես հավանում էր խումբը, և այն աշխատում էր:
Նրան հետաքրքրեց ջազը: Երբ նա սկսեց խաղալ դրա հետ, նա իսկապես ցնցվեց դրա հետ կապված, նա մի տեսակ իսկական սիրավեպ զարգացրեց դրա նկատմամբ: Ինչպես ես այդ մեկ երգը կատարեցի նրա հետ միասին Դատարան և Կայծ , «Twisted» - Էնի Ռոս նախ արեց դա: Իրականում դրանում բլյուզ կար: Բայց ես ու Johnոն Գուերինն էինք, և ես: Լավ է ստացվել, ձայնագրության մեջ: Հոյակապ է.
Մաքս Բենեթը. Հարևանությամբ և հաճախ հենց տանը, մինչ երաժշտության պատմությունը կերտվում էր: Իր պատմության մեջ Չիգի Փարքերի, Բիլլի Հոլիդեյի և Արետա Ֆրանկլինի հետ նվագախմբերը ավելի մեծ են, իսկ Մարվին Գայեի, Հարի Նիլսոնի և Մել Թորմի հետ հանդիպումները հենց այդ այսբերգի գագաթն են ՝ երաժշտության լեռ, հաշվի առնելով այդ խղճուկ սկիզբը:
Ես ձեզ պատմեցի այն մասին, թե երբ էի Չիկագոյում, սոված էի: Մենք ամեն երեկո գնում էինք Բարձր նոտա և մուրաբա անում: 450 Հյուսիսային Քլարկ: Նրանք այնտեղ վերնագրեր ունեին, բայց դռները փակեցին ժամը 2-ին, բայց հետևի դուռը բաց թողեցին, և մենք կունենայինք ջեմ-սեսիաներ 2-ից 6-ը: Բոլոր մերկապարուհիները և մագաղաթները և երաժիշտները հետևի դուռը կգային, քանի որ նրանք « d խմել ալկոհոլը, բայց մուտքի դուռը փակ է:
Այսպիսով, ես մի գիշեր քնում եմ իմ մեքենայում ՝ հյուրանոցի դիմաց, և այնտեղ կա թակոց թակոց, և ես գիտեի, որ այս երկու հափշտակիչներն իսկական հիանալի աղմուկներ են: Ինձ տարավ նախաճաշելու, և, ուրեմն, ես տեղափոխվեցի նրանց մոտ: Նրանք ասացին, որ եթե վազք ունենան, այլ ոչ թե տաքսի վերցնեին. Ես ունեի մի փոքրիկ Chevy փոխարկելի, այնպես որ կարողացա հասնել նրանց իրենց գործին, այդպիսով ես կարող էի մնալ նրանց տեղում ոչինչ: Եվ, ահա, մնացածը ես ձեզ չեմ ասի: Դա կլինի իմ գրքում:
Max- ի նվագախումբը, Private Reserve- ը, նվագում է The Point- ում, Dana Point- ում, ԿալիֆորնիաԿիրակի, մայիսի 8-ին,3-ից երեկոյան 6-ը , Ռոբ Ուիթլոքի ստեղների վրա, Էմբեր Ուիթլոկի վոկալը, Գրանտ Գայսմանը կիթառով, Թոնի Մուրը հարվածային գործիքներով, իսկ Մաքս Բենեթը ՝ էլեկտրական բասով: Սեղմեք այստեղ ՝ Max Bennett- ի որոշ երաժշտության Spotify տեսացանկի համար:
